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Luigi Ontani (N. 1943)
ErmEstEtica, Harlem Arlecchino
firmata con il monogramma dell'artista e timbrata 'CERAMICA GATTI FAENZA' (sotto la base)
ceramica policroma
214 x 51.5 x 66 cm.
Realizzata negli anni Novanta in collaborazione con Bottega Gatti, Ceramiche d'Arte in Faenza
Autentica dell'artista su fotografia

'ERMESTETICA, HARLEM HARLEQUIN'; SIGNED WITH THE ARTIST'S MONOGRAM AND STAMPED (UNDERNEATH THE BASE); POLICHROME CERAMIC

Tutte le opere d'arte richiedono un documento di esportazione per lasciare il territorio nazionale.

All works of art require an export document to leave the national territory.
来源
Galleria Mazzoli, Modena
ivi acquisita dall'attuale proprietario nel 2014
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Se un artista del XXI secolo come Luigi Ontani dialoga, sin dagli inizi della sua ricerca e della sua produzione, con mitologie, grandi uomini e grandi artisti del passato, da Dante a Cristoforo Colombo, da Leonardo a Nietzsche, da Nerone a Marinetti e d'Annunzio, di volta in volta mescolando o distillando identità e caratteri attraverso quelli che sembrano divertissement linguistici e formali, di fronte alle sue opere e ancora di più dialogando con lui ci si sente in qualche misura liberi di lasciar vagare il pensiero tra letteratura, memorie, cronaca, storia. Poi, osservando e conservando, ci si accorge ben presto che il divertissement è la maschera colorata - e le maschere, ci insegna lo stesso Ontani, non sono coperture, ma specchi, diaframmi, canali - di un rigore distaccato e sorridente, di un approccio alle cose della vita e dell'arte mai casuale, anzi attentissimo, puntuale, affilato quasi, "Sprezzatura" la chiamavano nel Rinascimento, rara e misteriosa alchimia tra leggerezza e freddezza: "una briosa, gentile impenetrabilità" - così l'ha definita Enzo Siciliano - che forse distingue e illumina, semplicemente, gli uomini e le donne dotati di fascino, fascino dell'anima e della mente.

If a 21st century artist like Luigi Ontani dialogues, from the very beginning of his research and production, with mythologies, great men and great artists of the past, from Dante to Cristoforo Colombo, from Leonardo to Nietzsche, from Nerone to Marinetti and d'Annunzio, from time to time mixing or distilling identities and characters through what seem to be linguistic and formal divertissements, in front of his works and even more dialoguing with him one feels to some extent free to let one's thoughts wander among literature, memories, chronicles, history. Then, observing and preserving, one soon realises that divertissement is the colourful mask - and masks, Ontani himself teaches us, are not covers, but mirrors, diaphragms, channels - of a detached and smiling rigor, of an approach to the things of life and art that is never casual, indeed very careful, punctual, sharp almost, "Sprezzatura" they called it in the Renaissance, a rare and mysterious alchemy between lightness and coolness: "a lively, gentle impenetrability" - as Enzo Siciliano called it - that perhaps distinguishes and illuminates, simply, men and women endowed with charm, charm of soul and mind.

ANNA VILLARI
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