Details
Teresa Hubbard & Alexander Birchler (N. 1965 & N. 1962)
Gregor's Room I, da: Eight-Part Series
stampa cromogenica montata su alluminio, dittico
145 x 180 cm. (ognuna)
Realizzata nel 1999; ed. n. 5 di 5 esemplari + 1 prova d'artista

'GREGOR'S ROOM I, FROM: EIGHT-PART SERIES'; C-PRINT MOUNTED ON ALUMINIUM, DIPTYCH

Tutte le opere d'arte richiedono un documento di esportazione per lasciare il territorio nazionale.

All works of art require an export document to leave the national territory.
Provenance
Galerie Bob Van Orsouw, Zurigo
Collezione privata, Vicenza
ivi acquisita dall'attuale proprietario nel 2000
Literature
M. Hentschel, K. Philipp, K. Bitterli, Teresa Hubbard, Alexander Birchler, Wild Walls, Bielefeld 2001, cat. mostra presso il Museums Haus Lange Haus Ester a Krefeld, il Huis Marseille ad Amsterdam e la Kunsthalle zu Kiel a Kiel, p. 122 (altro esemplare illustrato, in esposizione presso la Staatsgalerie a Stoccarda); p. 145 (altro esemplare in elenco, in esposizione presso la Staatsgalerie a Stoccarda)
Exhibited
Venezia, La Biennale di Venezia, XLVIII Esposizione Internazionale d'Arte, 1999, cat., p. 256 (altro esemplare); p. 258 (altro esemplare illustrato, primo elemento)
FURTHER DETAILS
Nei foto-dittici di "Gregor's Room", la macchina fotografica mette a fuoco un uomo che noi percepiamo da due punti di vista opposti. Quest'uomo sta seduto o in piedi, da solo, teso e concentrato - come se per un attimo il corso del tempo si interrompesse - in un interno semplice e semivuoto, che corrisponde però in tutto e per tutto alla descrizione della stanza abitata da Gregor Samsa nella "Metamorfosi" di Kafka. […] Hubbard e Birchler riescono a trasmetterci l'impressione di gettare uno sguardo nel centro di una storia sui cui "preliminari" e sulla cui conclusione possiamo fare soltanto delle ipotesi. Vengono abbozzati alcuni segmenti dell'azione, certo non tutti, e probabilmente solo quelli di scarsa importanza oppure fuorvianti. Quanto più le storie sono messe in scena in modo credibile e quanto più naturalistica (e dunque artificiosa) è la resa del carattere illusionistico del plot, tanto più siamo disposti a lasciarci sedurre da Hubbard e Birchler, a meditare con loro sulle persone raffigurate, che possono assumere l'aspetto ora di vittime, ora di aggressori. Questo gioco, eseguito in modo brillante e spiritoso, mette in moto tutta una catena di associazioni e ricordi di immagini ambivalenti di attrazione e repulsione, di prossimità e lontananza, di intimità ed estraneità.

In the photo-diptychs of "Gregor's Room", the camera focuses on a man whom we perceive from two opposite points of view. This man sits or stands, alone, tense and concentrated - as if for a moment the course of time were interrupted - in a simple, half-empty interior, which corresponds in every way to the description of the room inhabited by Gregor Samsa in Kafka's "Metamorphosis". [...] Hubbard and Birchler manage to convey to us the impression of taking a look into the centre of a story about whose "preliminaries" and conclusion we can only speculate. Some segments of the action are sketched, certainly not all of them, and probably only those that are of little importance or misleading. The more believably the stories are staged and the more naturalistic (and therefore artificial) the rendering of the illusionistic character of the plot, the more willing we are to be seduced by Hubbard and Birchler, to meditate with them on the people depicted, who can take on the appearance now of victims, now of aggressors. This game, brilliantly and wittily executed, sets in motion a whole chain of associations and memories of ambivalent images of attraction and repulsion, proximity and distance, intimacy and estrangement.


MARTIN SCHWANDER
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