Name: ÉCOLE ANVERSOISE DU XVIe SIÈCLE, ENTOURAGE DE QUENTIN MASSYS
Brand: Pietà
Price: 35000.00 EUR
Availability: SoldOut

ÉCOLE ANVERSOISE DU XVIe SIÈCLE, ENTOURAGE DE QUENTIN MASSYS
Pietà
huile sur panneau
40,8 x 28 cm. (16 x 11 in.)

Collection Monsieur Louis Charles Emile Paries Watelin, château de Campagnac, Dordogne ;
Collection de Madame Anne Marie Elisabeth Gerard du Barry, veuve du précédant ;
Vente Succession W. [Watelin], Paris, Hôtel Drouot, 17 janvier 1944, n°28, reproduit pl. II (comme "école de Quentin Metsys") [acheté par un Monsieur Durand selon le procès-verbal de la vente] ;
Vente collection O'Rossen et X., Paris, Galerie Charpentier, 24 juin 1957 (exp. M. Rheims), n°35, reproduit ("attribué à David").

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Lionel Gosset

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拍品專文

On doit au peintre brugeois Gérard David le prototype de cette puissante image d'une Vierge de Douleurs approchant ainsi ses lèvres du visage de son fils mort. Cette célèbre iconographie inspira bien des artistes dont Quentin Massys qui en proposa sa propre interprétation, contribuant plus largement à sa diffusion dans la région d'Anvers avant les années 1550.

Datée vers 1510-1520, la Pietà de David, aujourd'hui en mains privées, se concentre sur l’épisode de la Passion à son moment le plus intense, choisissant un fond neutre pour accentuer encore le côté dramatique (voir M. Friedlander, Early netherlandish painting, vol VIb: Hans Memlinc and Gerard David, Bruxelles, 1971, n°203). Appréciée pour son immédiateté, plusieurs versions de cette scène épurée surgissent ça et là sur le marché de l’art (ill. 1). Massys choisit de situer la scène devant une vue imaginaire de Jérusalem et du Golgotha vidé de la foule, où ne se dressent plus que les trois croix de la Passion (voir M. J. Friedlander, Early netherlandish painting, Vol. VII: Quentin Massys, Bruxelles, 1971, planche 20, n°15.). Conservée aujourd’hui à l'Alte Pinakothek de Munich, elle eut un succès si conséquent au XVIe siècle, qu’on en trouvait des interprétations dans toute l’Europe et jusque tard dans le XVIe siècle. Notre tableau en est un bel exemple. Une autre version très proche et inspirée selon Friedlander par ce prototype de Massys est visible aux Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique. Le musée l’avait acquise en 1926 lors de la vente de la collection du Prince Charles d’Arenberg.

Au croisement de ces deux sources d’inspiration d'illustres maîtres flamands, notre Piétà possède bien des accents anversois issus de l’entourage de Massys tout en perpétrant l’influence de Bruges et des manières raffinées des Flandres septentrionales. Elle rappelle cette précieuse vivacité artistique dans les Flandres du XVIe et la manière avec laquelle les images fortes passaient d'un foyer culturel à un autre, se nourissant à chaque étape des particularités d'une école.

Post Lot Text
ANTWERP SCHOOL 16TH CENTURY, CIRCLE OF QUENTIN MASSYS, PIETÀ, OIL ON PANEL

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A l'œil nu, le tableau se présente dans un état de conservation très satisfaisant. Il est peint sur un panneau d'une planche, non parqueté. On distingue de chaque côté, la barbe, la préparation du tableau sur le bois. Il est sous un vernis sale, jaunis, notamment dans le ciel et le paysage. Il possède un niveau d'encrassement moyen (on remarque notamment une coulure brune sur le vernis). A l'œil nu, on distingue le dessin sous-jacent dans le visage de la Vierge et du Christ ainsi que dans son voile et dans l'épaule du Christ. Le tableau possède une belle matière.
A la lampe UV, le tableau apparaît sous un vernis vert uniforme, un peu épais. On constate d'anciennes restaurations, dans le ciel en haut à droite, et au-dessus du paysage en haut à gauche. On ne distingue aucune restauration sur le visage de la Vierge ni sur le visage du Christ. On constate une petite restauration ancienne dans le bleu du manteau de la Vierge, dans la partie gauche. On constate des restaurations verticales très fines sur la main de la Vierge (comblant des anciennes griffures). On constate une petite restauration dans le corps du Christ, à gauche de ses côtes. Une ancienne restauration également dans le manteau bleu à droite (au-dessus du revers en fourrure). Ces restaurations sont très petites et localisés, le tableau apparaît dans un bon état général aux UV.
ENGLISH
To the naked eye, the painting is in a very good overall condition. It is painted on a panel, uncradled. We can see its preparation on the wood around each edge. The paint surface is a bit dirt, there is especially one brown drip on the varnish near by the left eye of the Christ. We can see its underneath drawing especially in the face of the Virgin and on the face of the Christ as well as in her veil and in the shoulder of the Christ. The medium is in a very good condition and remains very vibrant.
Under UV lighting the painting appears to be covered in a green and even coat of varnish, a little bit thick. Old restorations (very located and small) are visible in the sky on the upper right area, and above the landscape on the upper left part. We cannot see any restoration in the face of the Virgin nor in the face of the Christ. A little and old restoration can be seen in the coat of the Virgin, on the left part. Very thin vertical restorations are to notice on the hand of the Madonna (filling former thin scratches). A small restoration is to notice in the body of the Christ, left to his ribs. An old and very small restoration as well in the blue coat on the right (above the fur reverse). The painting is a good general condition under the UV lamp.

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