LUDOLF DE JONGH (OVERSCHIE 1616-1679 HILLESBERG)
Portrait d'un enfant tenant un faucon crécerelle, en pied
huile sur toile
149,5 x 113 cm (58⁷⁄₈ x 44¹⁄₂ in.)

Collection Wauchope, Niddrie Marischal, Édimbourg ;
Puis par descendance dans la famille ; leur vente, Christie, Manson & Woods, Londres, 12 mai 1950, lot 77 (comme 'A. van Noordt') ;
Acquis au cours de celle-ci par Adams Acton.
Charles H. E. Phillips, O.B.E., Mexico, en 1964 (selon le catalogue d'exposition de 1964, op. cit. infra) ;
Puis par descendance dans la famille, Californie, jusqu'en 2019.
Vente anonyme, Sotheby's, New York, 22 mai 2019, lot 34 (comme Ludolf de Jongh).
Chez Lawrence Steigrad Fine Arts, New York (selon une étiquette au revers du châssis).

D. A. de Witt, Jan van Noordt (1624-after 1676), "famous history- and portrait-painter in Amsterdam", [thèse], Queen's University, Kingston, Ontario, février 2000, p. XV et p. 363, n°R65 (sous les oeuvres rejetées), reproduit en noir et blanc, s. p.
D. A. de Witt, Jan van Noordt. Painter of History and Portraits in Amsterdam, Montréal-Kingston, 2007, p. 271, n°R70 (sous les oeuvres rejetées), reproduit en noir et blanc.

Mexico, Museo Nacional de Arte Moderno, Palacio de Bellas Artes, Pintura Neerlandesa en México. Siglos XV, XVI y XVII, avril-mai 1964, n°73 (comme Jan van Noordt).

LUDOLF DE JONGH, PORTRAIT OF A CHILD HOLDING A KESTREL, FULL-LENGTH, OIL ON CANVAS

Attributed to the Amsterdam painter Jan van Noordt (1623-1681) throughout the 20th century, this idea was rejected by David de Witt, specialist on the artist, for whom it does not display painter's fluid touch, nor the handling of light in the modelling of features and the rendering of drapery that one would expect (D. A. de Witt, 2007, op. cit. supra). When the painting was offered for sale at Sotheby's in 2019 (see supra), it was reattributed to Ludolf de Jongh (1616-1679) by Roland Fleischer, who dates it to circa 1648-1650. Active in Rotterdam, de Jongh was appreciated by the local elite for his genre paintings and portraits. He often collaborated with other painters in his works, notably for the landscape elements, as was probably the case for the present painting.

Although the identity of the young boy depicted is not known, the presence of the kestrel indicates his privileged status in Dutch society, falconry being reserved for the most powerful. The bird of prey also plays a symbolic role: trained, the falcon returns to its master when demanded. The bird's loyalty reflects the young man's continued loyalty to his family as he grows into his own man.

Conditions of Sale
FAQs
This lot is offered by Christie's France SNC

Brought to you by

Lot Essay

Donné au peintre amstellodamois Jan van Noordt (1623-1681) tout au long du XXe siècle, cette ancienne attribution fut rejetée par David de Witt, le spécialiste de l’artiste, qui n’y retrouve pas la touche fluide du peintre, ni l’importance de la lumière dans le modelé des traits et le rendu des drapés (D. A. de Witt, 2007, op. cit. supra). Consécutivement, lors du passage en vente du tableau chez Sotheby’s en 2019 (voir supra), le tableau fut réattribué à Ludolf de Jongh (1616-1679) par Roland Fleischer, qui date sa réalisation vers 1648-1650. Actif à Rotterdam, de Jongh était apprécié de l’élite locale pour ses tableaux de genre et ses portraits. Ceux-ci donnaient parfois lieu à des collaborations, telles que pour la peinture des paysages qui était souvent déléguée à d’autres peintres, comme ce fût probablement le cas pour notre tableau.

Si l’identité du jeune garçon représenté ne nous est parvenue, la présence du faucon crécerelle nous indique son statut privilégié dans la société néerlandaise, le fauconnerie étant réservée aux plus puissants. Le rapace convoque également une interprétation plus symbolique : dressé, le faucon revient vers son maître lorsque celui-ci l’exige. La loyauté de l’oiseau reflète la fidélité du jeune homme à sa famille à l’issue de son éducation.