De forme rectangulaire, reposant sur une base unie à décor de frise de feuilles d’eau, le corps appliqué au centre sur une face d’un Bacchus chevauchant une lionne, sur l'autre de Cupidon sur un lion et sur les petits côtés d’aiguières, sous le bord supérieur d'une frise de griffons couchés et affrontés et têtes de Mercure sur fond amati, le couvercle à glissière, à bordure de feuilles d’eau et surmonté d’un Bacchus accroupi tenant une grappe de raisin, poinçons : sous le fond maître-orfèvre, titre et signature poinçonnée : J. B^TE. C^DE. ODIOT (dans un rectangle) ; sur l’intérieur de la base : maître-orfèvre
H.: 15,6 cm. ( 6 in. )
751 gr. (24 oz. 2 dwt.)

The C. Ruxton and Audrey B. Love Collection ; Christie's, New York, 19 octobre 2004, lot 146.

A. Phillips and J. Sloane, Exhibition catalogue, Antiquity Revisited: English and French Silver-Gilt, London, 1997, p. 118, no. 36.
B. de Montfaucon, L'Antiquité Expliquée et Représentée en Figures, Paris, 1719

New York, The Arts Under Napoleon, The Metropolitan Museum of Art, 6 avril - 30 juillet 1978.
New York, Antiquity Revisited: English and French Silver-Gilt from the Collection of Audrey Love, Christie's, septembre 1997.
San Marino, Huntington Art Gallery, novembre 1998 - janvier 1999.

AN EMPIRE SILVER-GILT TEA CADDY, MARK OF JEAN-BAPTISTE-CLAUDE ODIOT, PARIS, 1809-1819
Plain rectangular resembling a plinth, the base with stiff leaf border, the sides applied with a figure of Bacchus astride a panther on one side and Mercury astride a lion on the other, and ewers on the small sides, applied below the rim with band of winged griffins and masks above, the sliding cover with kneeling Bacchanalian infant finial, marked underneath: maker, guarantee and stamped signature : J. B^TE. C^DE. ODIOT (in a rectangle) ; inside: maker

The ornaments of this tea caddy, typical of the Empire style, were inspired by Bernard de Montfaucon's drawings published in 1719 in "L'antiquité expliquée et représentée en figures". The Cupid playing the lyre on a lion entitled "L'Amour triomphant de la Force" (Love triumphing over Strength) appears on plate 115.These drawings were to have a major influence on Odiot, who incorporated them into his decorative vocabulary from 1800 onwards and used them on a variety of objects such as glass coolers, tea fountains, teapots and tea caddies, including one dated 1819-1838 similar to ours, now in the collections of the Victoria and Albert Museum, London.The kneeling Bacchus finial is found on a covered sugar bowl by Odiot dated 1809-1819 in the Victoria and Albert Museum and on a pair of wine cooler by Odiot from the Demidoff service in the Love collection, illustrated in "Les Arts sous Napoléon"", 1978, fig. 31.

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Le décor de cette boîte à thé typique aussi de par sa forme du style Empire, s'inspire des dessins de Bernard de Montfaucon publiés en 1719 dans « L'antiquité expliquée et représentée en figures ». Ainsi le Cupidon jouant de la lyre sur un lion intitulé "l'Amour triomphant de la Force" figure sur la planche 115.
Ces dessins vont beaucoup influencer Odiot qui les intègrent dans son vocabulaire décoratif dès 1800 et les utilisent sur divers objets tels que des verrières, des fontaines à thé, des théières et des boîtes à thé dont une en vermeil datée 1819-1838 similaire à la nôtre aujourd’hui dans les collections du Victoria et Albert Museum, Londres.
La prise en Bacchus agenouillé se retrouve sur un sucrier couvert d'Odiot daté 1809-1819 conservé au Victoria and Albert Museum et sur une paire de seaux à bouteilles en vermeil par Odiot du service Demidoff de la collection Love, illustrés dans Les Arts sous Napoléon, 1978, fig. 31.