Name: GEORGES JEAN (1858-V.1905/1907), D'APRÈS JULES CHÉRET
Brand: Loïe Fuller, d'après une affiche pour les Folies Bergères
Price: 1300.00 EUR
Availability: SoldOut

GEORGES JEAN (1858-V.1905/1907), D'APRÈS JULES CHÉRET
Loïe Fuller, d'après une affiche pour les Folies Bergères
plaque rectangulaire en émail peint polychrome et paillons, rehauts d'or, signée 'Georges-Jean d'après JCheret’, dans un cadre en bois ; accidents
22,5 x 32,5 cm. (8⁷⁄₈ x 12³⁄₄ in.), à vue ; 28,5 x 38,5 cm. (11¹⁄₄ x 15 1/8 in.), avec le cadre

P. Sanchez, Dictionnaire des céramistes, peintres sur porcelaine, verre et émail, verriers et émailleurs, exposant dans les salons, expositions universelles, industrielles, d'art décoratif, et des manufactures nationales, 1700-1920, tome II, G-PA, Dijon, 2005, p. 794.

Bibliographie comparative :
La décentralisation intellectuelle en France. État actuel du mouvement régionaliste dans les provinces : l'École de Rambouillet, ses artistes et salon au village : le Musée populaire de l'Yveline, 1905, pp. 73-74.
J-M. Ferrer, V. Notin, L’art de l’émail à Limoges, Limoges, 2005, p. 87.

Très probablement ADM, 1894, n°354-l, description : "Plaque : Loïe Fuller, émail limousin"

A RECTANGULAR ENAMELLED PLAQUE DEPICTING LOIE FULLER, GEORGES JEAN (1858–C.1905/1907), AFTER JULES CHÉRET

Son of the enamellist Charles Jean, Georges Jean worked in the family workshop at Les Essarts-le-Roi (Maison Jean), renowned for its use of translucent enamel. Awarded a silver medal at the Salon of 1881, he experimented with colouring crystal using metallic oxides and developed naturalistic decorative motifs applied to vases, cups, and jewelry. At the 1889 Universal Exhibition, he devised a technique capable of rendering the subtleties of flesh tones with a striking trompe-l’œil effect. Combining technical virtuosity with a keen sense of realism, he established himself as one of the most innovative artists in the revival of French enamel at the end of the 19^thcentury.

On this plaque, Georges Jean reproduces a poster created in 1893 by Jules Chéret, dedicated to the dancer Loïe Fuller. A muse of the Belle Époque, Fuller performed at the Folies Bergère from 1892, achieving fame with her 'serpentine dance.' Chéret depicts her swirling in diaphanous veils, accentuating the movement of her body in an image that became emblematic. This is likely the plaque exhibited in 1894 at the ADM by the enameller under the number '354-l.'

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Fils de l’émailleur Charles Jean, Georges Jean travaille dans l’atelier familial des Essarts-le-Roi (Maison Jean), réputé pour son usage de l’émail translucide. Médaillé d’argent au Salon de 1881, il expérimente la coloration du cristal par oxydes métalliques et développe des décors naturalistes appliqués aux vases, coupes et bijoux. À l’Exposition universelle de 1889, il met au point un procédé capable de restituer les nuances de la chair avec un saisissant effet de trompe-l’œil. Alliant virtuosité technique et sens du réalisme, il s’impose comme l’une des figures originales du renouveau de l’émail français à la fin du XIXe siècle.

Sur cette plaque, Georges Jean reprend une affiche créée en 1893 par Jules Chéret, consacrée à la danseuse Loïe Fuller. Égérie de la Belle Époque, celle-ci se produit aux Folies Bergère dès 1892, où elle triomphe avec sa “danse serpentine”. Chéret la représente tourbillonnant dans ses voiles diaphanes, exaltant son corps en mouvement, dans une image devenue emblématique. Il s'agit probablement de la plaque présentée en 1894 à l'ADM par l'émailleur sous le numéro "354-l".

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