TOULOUSE-LAUTREC, Henri de (1864-1901) et Georges CLEMENCEAU (1841-1929).
Au Pied du Sinaï. Paris : Floury, 1898.

Édition originale - exemplaire unique de l’éditeur Henri Floury, exceptionnellement enrichi de très nombreuses épreuves des illustrations dont la lithographie de couverture rehaussée à l’aquarelle par Toulouse-Lautrec, deux “bons à tirer” et d’un envoi de Clemenceau.

Envoi autographe de Georges Clemenceau, sur un feuillet de papier Japon, relié en tête : “ à mon excellent éditeur et ami Henri Floury, cordialement. G. Clemenceau “.

L’édition de ce livre intervient trois mois après la publication de “J’accuse“ dans L’Aurore. Le quotidien compte alors dans son comité de rédaction Clemenceau, fervent défenseur de la cause juive. Avec Au pied du Sinaï, il souhaite rendre compte du quotidien des Juifs dans les ghettos. Proche de la communauté artistique parisienne, Clemenceau fait appel au talent de Toulouse-Lautrec pour l’illustration de ce livre. Clemenceau et Toulouse-Lautrec conçoivent le récit sur le ton de l’investigation : l’auteur se met en scène rencontrant des Juifs de différents pays ; l’artiste n’hésite pas à passer des heures à réaliser des croquis préparatoires en dessinant les passants du quartier juif de la Tournelle. Clemenceau est lui-même représenté dans deux des planches.
Carteret, IV, 106 ; Garvey, 302 ; Delteil, 235-249.

Grand in-4 (320 x 250 mm). Exemplaire imprimé pour Henri Floury, sur Japon, partiellement non coupé, non rogné. Reliure de l’époque : sobre bradel demie-toile brun clair à coins, dos lisse, pièce de titre en maroquin noir, étiquette portant le titre imprimé de l’ouvrage et le “ n° 9 “, manuscrit, sur le premier plat. La couverture, illustrée d'une lithographie originale de Toulouse-Lautrec, est conservée et montée sur onglet. (très rares piqures et taches)

Liste des illustrations de Toulouse-Lautrec :
- 2 épreuves de la lithographie de couverture (450 x 303 mm), avant la lettre, dont l’une est superbement coloriée à la main à l’or et l’aquarelle ;
- 6 épreuves de la première lithographie, une en noir, sur papier vélin gommé (280 x 185 mm), une en noir sur vélin (260 x 190 mm), une en noir sur Chine (301 x 230 mm), annotée « Bon » au crayon bleu par l’artiste, une en brun, sur Japon fin (287 x 225 mm), une en noir sur Chine (302 x 216 mm) et une en vert, sur Japon, signée à la mine de plomb par l’artiste, à pleine marge (321 x 233 mm) ;
- 7 épreuves de la deuxième lithographie, une en noir, sur papier vélin gommé (282 x 180 mm) une, recadrée, en noir sur Chine (230 x 220 mm), une en noir sur vélin (260 x 195 mm), une en vert, sur Chine (297 x 220 mm), une en noir, sur Japon fin (285 x 223 mm), une en vert sur Chine (299 x 220 mm), une en bleu, sur Japon, signée à la mine de plomb par l’artiste, à pleine marge (311 x 233 mm) ;
- 7 épreuves de la troisième lithographie, une en noir, avant recadrage, sur papier vergé gommé (237 x 182 mm), annotée au crayon, au verso, par l’artiste, (il y esquisse un calcul de compte pour la livraison des estampes), une en noir sur Chine (231 x 220 mm), une en noir sur vélin (260 x 195 mm), une en vert-brun, sur Chine (302 x 206 mm), une en noir, sur Japon fin (280 x 210 mm), une en brun sur Chine (298 x 210 mm), une en noir, sur Japon, signée à la mine de plomb par l’artiste, à pleine marge (311 x 233 mm) ;
- 6 épreuves de la quatrième lithographie, une en noir, avant recadrage, sur Chine (288 x 200 mm), une en noir sur vélin (260 x 196 mm), une en brun, sur Chine (300 x 210 mm), une en bleu, sur Japon fin (288 x 215 mm), une en brun, sur Chine (298 x 217 mm), une en noir, sur Japon, signée à la mine de plomb par l’artiste, à pleine marge (311 x 233 mm) ;
- 6 épreuves de la cinquième lithographie, une en noir, avant recadrage, sur papier vélin gommé (280 x 187 mm), une en noir sur vélin (260 x 195 mm), une en noir sur Chine (298 x 227 mm), annotée « B » au crayon bleu par l’artiste, une en brun-vert, sur Japon fin (275 x 228 mm), une en noir, sur Chine (300 x 228 mm), une en noir, sur Japon, signée à la mine de plomb par l’artiste, à pleine marge (308 x 238 mm) ;
- 6 épreuves de la sixième lithographie, une en noir, avant réduction, sur Chine (322 x 240 mm, une en noir, sur vélin (260 x 195 mm), une en noir sur Chine (301 x 226 mm), une en noir, sur Japon fin (280 x 228 mm), une en vert-brun, sur Chine (295 x 232 mm), une en bleu, sur Japon, signée à la mine de plomb par l’artiste, à pleine marge (308 x 238 mm) ;
- 5 épreuves de la septième lithographie, une en noir, sur vergé (261 x 195 mm), une en noir, sur Chine (292 x 225 mm), une en noir, sur Japon fin (275 x 228 mm), une en noir, sur Chine (298 x 222 mm), une en noir, sur Japon, signée à la mine de plomb par l’artiste, à pleine marge (308 x 238 mm) ;
- 6 épreuves de la huitième lithographie, une en noir, avant recadrage, sur Chine (285 x 194 mm), avec encadrement à la mine de plomb, une en noir, sur Chine (174 x 143 mm), après recadrage – elle est montée sur un feuillet de papier Japon et découpée assez grossièrement, une en noir sur vélin (263 x 195 mm), une en noir, sur Japon fin (280 x 230 mm), une en brun, sur Chine (304 x 225 mm), une en noir, sur Japon, signée à la mine de plomb par l’artiste, à pleine marge (308 x 238 mm) ;
- 5 épreuves de la neuvième lithographie, une en noir, sur Chine (240 x 225 mm), une en noir, sur vélin (260 x 195 mm), une en noir sur Japon fin (280 x 232 mm), une en noir, Chine (288 x 232 mm), une en vert, sur Japon, signée à la mine de plomb par l’artiste, à pleine marge (317 x 238 mm) ;
- 5 épreuves de la neuvième lithographie, une en noir, sur Chine (240 x 225 mm), une en noir, sur vélin (259 x 195 mm), une en noir, sur Chine (296 x 227 mm), une en vert-noir sur Japon fin (281 x 231 mm), une en noir, Chine (292 x 227 mm), une en noir, sur Japon, signée à la mine de plomb par l’artiste, à pleine marge (307 x 230 mm) ;
- 2 épreuves sur Japon du projet de couverture non retenu (410 x 260 et 160 x 280 mm) ;
- 2 suites, sur Chine et Japon, des 3 planches refusées et une épreuve supplémentaire de la troisième lithographies refusées, sur papier vélin gommé (formats divers, la plus grande : 318 x 230 mm ; la plus petite : 235 x 184 mm) ;
- 2 suites sur vélin, avant réduction, des 6 vignettes et culs-de-lampe, sur 5 feuillets ;
- 4 suites sur vergé de 3 culs-de-lampe (vanité, tête de cochon, nez et moustache).

L'exemplaire comprend également :
- 2 lettres autographes signées de Toulouse-Lautrec, l’une à André Marty, imprimeur (1 page), non datée, pour discuter du travail en cours ; l’autre, à Henri Floury (3 pages), datée « 15 avril 1897 » lui annonçant la livraison « pour illustrer un livre de M. Clemenceau contenant 6 nouvelles (tirage vous incombant) 10 demies lithographies hors texte au prix de 100 francs et 6 culs de lampes clichables au prix de 25 f chaque. (…) il est également bien entendu qu’aucune des lithographies formant les illustrations du livre ne sera vendue isolément sous forme d’estampes » ;
- 1 lettre autographe signée « G. Clemenceau » (1 page), à Henri Floury, datée à « Paris », le « 28 janvier 1906 » pour l’envoi du drame de Björnstjerne Björnson Au-dessus des Forces Humaines.

Provenance : Henri Floury (1862-1961 ; exemplaire nominatif et envoi) -- Sam Josefowitz, Pully. Puis par descendance aux propriétaires actuels.

A unique copy, printed for the publisher Henri Floury and inscribed to him by Clemenceau, extensively enriched with additional proofs of Toulouse-Lautrec's original lithographs, as well as autograph letters signed.