Name: ATTRIBUÉ À LUDWIG SCHWANTHALER (1802-1848)
Brand: Vénus et Cupidon
Price: 24000.00 EUR
Availability: SoldOut

ATTRIBUÉ À LUDWIG SCHWANTHALER (1802-1848)
Vénus et Cupidon
groupe en marbre, marqué à l'arrière du rocher "SC.OP.CXLI"; restaurations
H. 101 cm (39³⁄₄ in.)

Ancienne collection Reinhold Siebert, Munich.

Bibliographie comparative :
W. Lübke, F. E.Bunnett (trad.), History of Sculpture, from the Earliest Ages to the Present Time, Vol. 2, Londres, 1878, pp. 464-465.
F. Otten, Ludwig Michael Schwanthaler (1802-1848). Ein Bildhauer unter König Ludwig I von Bayern, Munich, 1970.
P. Volk, Ludwig Schwanthalers sinnende Nymphe, eine romantische Skulptur, Munich, Bayerisches Nationalmuseum, 1998, p. 14.
P. Volk, « Ludwig Michael Schwanthaler », in. Neue Deutsche Biographie, vol. 23, (2007), pp. 794-796.

A MARBLE GROUP OF VENUS AND CUPID, ATTRIBUTED TO LUDWIG SCHWANTHALER (1802-1848)

This marble piece of art depicting Venus and Cupid fits particularly well within Ludwig Schwanthaler’s body of work, a leading figure of German Neoclassicism in the early 19^thcentury.

A protégé of King Louis 1^stof Bavaria, Schwanthaler was able to spend time in Rome on several occasions in 1826-1827 and 1832-1834, funded by the court, which proved decisive in shaping his artistic language. These trips allowed him to gain first-hand insight into the workings of Roman workshops, in particular that of Bertel Thorvaldsen. On his return to Munich, he was appointed professor at the Academy of Fine Arts, established a major studio modelled on that of his Roman master, and influenced an entire generation of German sculptors. His name remains closely associated with the major Munich building projects of the 1830s–1840s: Klenze’s Glyptothek, the Königsbau of the Residenz, and the Walhalla near Regensburg.

His work is characterised by a prolific output, notably of monumental sculptures created in both marble and bronze. It is also distinguished by great compositional inventiveness, drawing on both classical and modern sources.
It is within this context that this marble sculpture of Venus and Cupid is situated; its vertical composition, dominated by the figure of Venus overlooking the young Cupid, perfectly reflects Schwanthaler’s artistic exploration. The treatment of the gaze and the interaction between the two figures introduces an almost theatrical dimension, characteristic of his sculptural language. This type of compositional scheme is found in several of his major works, notably Mercury and Psyche, held at Chatsworth House, or Ceres and Proserpine (Guernsey Museum, inv. SHTN 664). A preparatory sketch published in Ludwig Schwanthaler’s Sinnende Nymphe, eine romantische Skulptur (1998, p. 14) illustrates a study very similar to our composition, employing the same compositional principle, in which Venus dominates the figure of Cupid whilst maintaining a visual connection with him.

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Lot Essay

Cette œuvre en marbre représentant Vénus et Cupidon s’inscrit de manière particulièrement cohérente dans la production de Ludwig Schwanthaler, figure majeure du néoclassicisme allemand du premier tiers du XIXe siècle.

Protégé par le roi Louis Ier de Bavière, Schwanthaler bénéficia à plusieurs reprises de séjours à Rome en 1826–1827 et 1832–1834, financés par la Cour, qui furent déterminants pour la formation de son langage artistique. Ces voyages lui permirent de découvrir directement le fonctionnement des ateliers romains et, en particulier, celui de Bertel Thorvaldsen (1770-1844). De retour à Munich, il fut nommé professeur à l’Académie des beaux-arts, monta un important atelier à l’image de celui de son maître romain et influença toute une génération de sculpteurs allemands. Son nom reste étroitement associé aux grands chantiers munichois des années 1830–1840 : la Glyptothèque de Klenze, le Königsbau de la Résidence ou encore le Walhalla près de Ratisbonne.

Son œuvre se caractérise par une production abondante, notamment de sculptures monumentales réalisées tant dans le marbre que dans le bronze. Elle se distingue également par une grande inventivité des compositions, nourrie par un répertoire antique et moderne.

C’est dans ce contexte que s’inscrit ce marbre de Vénus et Cupidon, dont la composition verticale dominée par la figure de Vénus surplombant l’enfant Cupidon, reflète parfaitement les recherches de Schwanthaler. Le traitement du regard et de l’interaction entre les deux figures introduit une dimension presque théâtrale, caractéristique de son langage sculptural. Ce type de schéma de composition se retrouve dans plusieurs de ses œuvres majeures, notamment Mercure et Psyché, conservé à Chatsworth House, ou encore Cérès et Proserpine (Guernsey Museum, inv. SHTN 664). Un croquis préparatoire publié dans Ludwig Schwanthalers sinnende Nymphe, eine romantische Skulptur de Peter Volk (op. cit. 1998, p. 14), illustre d’ailleurs une recherche très proche de notre composition, usant du même principe d’agencement, où Vénus domine la figure de Cupidon tout en maintenant avec lui un lien visuel.