Name: ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIe SIÈCLE, ATELIER DE PIETER BRUEGHEL LE JEUNE
Brand: Le Paiement de la dîme
Price: 70000.00 EUR
Availability: InStock

ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIe SIÈCLE, ATELIER DE PIETER BRUEGHEL LE JEUNE
Le Paiement de la dîme
huile sur panneau transposé sur toile puis marouflée sur panneau
75 x 119 cm (29¹⁄₂ x 46⁷⁄₈ in.)

Collection particulière, Chine ;
Acquis auprès de celle-ci par Frédéric Haas (1843-1915), ministre plénipotentiaire, en 1860.
Vente anonyme, palais Galliera, Paris, 8 décembre 1964, (Mes M. Rheims & P. Rheims), lot 71 (comme attribué à Pieter Brueghel le Jeune).
Vente anonyme, Sotheby's, Londres, 20 avril 1988, lot 50 (comme Pieter Brueghel III).
Collection particulière, Paris ;
Puis par descendance dans la famille à l'actuel propriétaire.

G. Marlier, Pierre Brueghel le Jeune, Bruxelles, 1969 (édition posthume mise au point et annotée par J. Folie), p. 439, n°32.
K. Ertz, Pieter Brueghel der Jüngere (1564-1637/38), Lingen, 1988/2000, I, p. 487 et p. 516, n°F536 (comme une possible oeuvre d'atelier), reproduit en noir et blanc p. 516.

FLEMISH SCHOOL 17th CENTURY, WORKSHOP OF PIETER BRUEGHEL THE YOUNGER, THE PAYMENT OF THE TITHES, OIL ON CANVAS, TRANSPOSED FROM PANEL, LAID DOWN ON PANEL

This composition, commonly known as The Payment of the Tithes, has its origins in a painting by Pieter Brueghel the Younger (1564-1638), created around 1615 and repeated several times by Brueghel himself as well as by a number of his contemporaries. A rare Bruegelian scene not to have been created by Pieter Bruegel the Elder (c.1525-1569), but rather born of his son's imagination, its interpretation has given rise to various hypotheses.

Initially understood as a depiction of peasants paying their tithe, a tax on harvests, to tax collectors, the interpretation accepted today is rather that of a scene of peasants seeking counsel from a lawyer. The title The Peasants' Lawyer is moreover the title adopted by Klaus Ertz, author of the catalogue raisonné. Several clues have led to this conclusion, among them the almanac in French hanging at the far right of the composition, which points towards a representation of men of law, French being the language commonly employed by jurists in the Low Countries. The fact that the peasants bring eggs and chickens to the lawyers also evokes a means of payment frequently used. This 'payment in kind' would be taken up in a great number of satirical prints depicting the legal profession. Indeed, two prints contemporary with the composition have already been identified by Ertz and reproduced in the painter's catalogue raisonné: they reproduce the present composition in reverse, accompanied by verses mocking the legal profession (see K. Ertz, Pieter Brueghel der Jüngere (1564-1637/38), Lingen, 1988/2000, figs. 378 and 379). This theme would continue later in the 17th century, notably with a print by Abraham Bosse (c.1606-1676) made around 1630, which strongly evokes the present motifs with its peasants bringing produce to lawyers in a room where bundles of documents hang from the walls (A. Bosse, L'Étude du procureur, Musée Carnavalet, Paris, inv. G 14044).

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Lot Essay

Cette composition communément appelée 'le Paiement de la dîme' tient son origine d’une peinture de Pieter Brueghel le Jeune (1564-1638), créée autour de 1615 et répétée plusieurs fois par Pieter Brueghel lui-même ainsi que par différents artistes contemporains du peintre. Rare scène brueghelienne à ne pas avoir été créée par Pieter Brueghel l’Ancien (vers 1525-1569), mais issue de l’imagination de son fils, son interprétation a été source de différentes hypothèses.

D’abord comprise comme une représentation de paysans s’acquittant de leur dîme, taxe sur les récoltes, auprès des collecteurs d’impôts, l’interprétation admise aujourd’hui est davantage une scène des paysans cherchant conseil auprès d’un avocat. Le titre 'L'Avocat des paysans' est d’ailleurs le titre retenu par Klaus Ertz, auteur du catalogue raisonné. Plusieurs indices ont conduit à cette conclusion, entre autres l’almanach en français accroché à l’extrême droite de la composition tend vers une représentation des hommes de loi, le français étant la langue communément employée par les juristes des Pays-Bas. Le fait aussi que les paysans apportent des œufs et poulets aux juristes évoque un moyen de paiement souvent employé. Ce troc 'en nature' sera repris dans bon nombre de gravures satiriques du métier d’avocat. Déjà, deux gravures contemporaines de la composition ont été identifiées par Ertz et reproduites au catalogue raisonné du peintre : elles reprennent en sens inverse la présente composition, accompagnée de vers moquant le métier de juriste (voir K. Ertz, Pieter Brueghel der Jüngere (1564-1637/38), Lingen, 1988/2000, figs. 378 et 379). Ce thème se poursuivra plus tard dans le XVIIe siècle, notamment avec une gravure d’Abraham Bosse (vers 1606-1676) réalisée autour de 1630 évoquant bien les présents motifs avec ces paysans apportant aux procureurs des denrées dans une salle où pendent des ballots de feuillets (A. Bosse, L’Étude du procureur, musée Carnavalet, Paris, inv. G 14044).

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Français

Le tableau a été transposé de panneau sur toile, processus visible dans les traces de restauration le long des jointures du panneau d'origine, notamment sur le bord gauche de la composition, que l'on peut observer à la lumière rasante. La toile a ensuite été marouflée sur un panneau de renfort, lequel est parqueté. L'ensemble est stable.

A la lumière naturelle, la couche picturale semble avoir été affectée de manière notable par la transposition du support. Cela a entraîné une certaine perte de clarté dans les détails, particulièrement dans les visages des personnages. Il est possible que le fond derrière la fenêtre ainsi que le sol sous le bureau soient inachevés. On observe des traces de repeints et de renforcements dans les carnations, notamment dans le visage de la femme et dans celui de l'homme quittant la pièce à l'extrême gauche, ainsi que dans les costumes.

L'examen sous lumière UV confirme les observations ci-dessus. Un vernis épais et uniforme est présent, ce qui pourrait dissimuler d'autres campagnes de restauration. La matière picturale est stable.

English

The painting has been transposed from panel to canvas, this is evident in the traces of restoration along the original panel joins, notably to the left hand edge of the composition, that can be seen in a raking light. The canvas has subsequently been laid down on a supporting panel, which is cradled. The whole is stable.

In natural light, the paint layer appears to have been adversely affected by the transposition of the support. This has led to some loss in the clarity of the details, most notably in the faces of the figures. It is possible that the background beneath the window and the floor beneath the desk is unfinished. There is evidence of repainting and strengthening to the flesh tones, notably the face of the woman and the face of the ma leaving the room at far left, and in the costumes.

Examination under UV light confirms the above observations. There is a thick, even varnish that may conceal further campaigns of restoration. The paint is stable.

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