Name: LÉONARD LIMOSIN (1505-1575/1577), LIMOGES, MILIEU DU XVIE SIÈCLE ET POSTÉRIEUR
Brand: Plaques en émail à décor de chutes de trophées montées en miroir
Price: 5000.00 EUR
Availability: OutOfStock

LÉONARD LIMOSIN (1505-1575/1577), LIMOGES, MILIEU DU XVIE SIÈCLE ET POSTÉRIEUR
Plaques en émail à décor de chutes de trophées montées en miroir
ensemble de quatre plaques en émail bleu et blanc à rehauts d'or, le cadre postérieur en placage d'ébène ; la glace rapportée
33,5 x 29,5 cm (13¹⁄₄ x 11⁵⁄₈ in.), L. plaques en émail : 27,5 et 24 cm (10⁷⁄₈ et 9¹⁄₂ in.)

Collection particulière, Lyon.

Bibliographie comparative :
S. Baratte, Les émaux peints de Limoges : catalogue du musée du Louvre, Paris, 2000, pp. 176-178.

FOUR BLUE ENAMEL PLAQUES MOUNTED AS A MIRROR, LÉONARD LIMOSIN (1505-1575/1577), LIMOGES, MID-16TH CENTURY, AND LATER

This frame bears enamelled plaques whose author is without doubt Léonard Limosin, a master enameller active in Limoges in the 16th century. A games board preserved in the Musée du Louvre (inv. ML 128), serving both as a chessboard and a backgammon board, monogrammed by Limosin and dated 1537, constitutes a valuable point of comparison. Its border plaques display a decorative scheme very close to that observed here, composed of trophy drops arranged across eight trapezoidal plaques on each face of the board, one on a black ground and the other on a white ground, whereas our frame is on a blue ground. The ornamental vocabulary derives from the same repertoire, in which tied quivers, shields, helmets, draperies, putto heads, masks and rinceaux are interwoven.

This type of plaque was notably employed in the 16th century for the framing of enamel portraits. Two portraits of unknown sitters preserved in the Metropolitan Museum of Art in New York (inv. 14.40.701 and 14.40.702) bear witness to this practice. Also worthy of note is a portrait of François I preserved in the Victoria and Albert Museum in London (inv. C.2415-1910), whose frame is a 19th-century reinvention.

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Lot Essay

Ce cadre porte des plaques émaillées dont l’auteur est sans nul doute Léonard Limosin, maître émailleur actif à Limoges au XVIe siècle. Un plateau de jeu conservé au musée du Louvre (inv. ML 128), à la fois échiquier et trictrac, monogrammé par Limosin et daté 1537, constitue un précieux point de comparaison. Ses plaques d’encadrement présentent un décor très proche de celui observé ici, composé de chutes de trophées réparties en huit plaques trapézoïdales sur chaque face du plateau, l’une sur fond noir et l’autre sur fond blanc, tandis que notre cadre est sur un fond bleu. Le vocabulaire ornemental relève d’un même répertoire où s’entrelacent carquois noués, boucliers, casques, draperies, têtes de putti, masques et rinceaux.

Ce type de plaques était notamment employé au XVIe siècle pour l’encadrement de portraits en émail. Deux portraits d’inconnus conservés au Metropolitan Museum of Art à New York (inv. 14.40.701 et 14.40.702) témoignent de cette pratique. Signalons également un portrait de François Ier conservé au Victoria and Albert Museum à Londres (inv. C.2415-1910), dont le cadre est une réinvention du XIXe siècle.