Name: PROBABLEMENT NUREMBERG, FIN DU XVIE SIÈCLE
Brand: Encrier à décor de scènes courtoises
Price: 4000.00 EUR
Availability: OutOfStock

PROBABLEMENT NUREMBERG, FIN DU XVIE SIÈCLE
Encrier à décor de scènes courtoises
bois partiellement doré, à quatre faces ornées de plaques cintrées en verre églomisé à décor de scènes de chasse et musiciens dans des cadres en argent et scandées par quatre atlantes, trace d'une étiquette ancienne au dessous
H. 13 cm (5¹⁄₈ in.)

Bibliographie comparative :
H. Brožková (ed.), Glean of Gold, Blaze of Colours, The Art of Revser Glass Painting in the Collections of the Museum of Decorative Arts in Prague, Prague, 2020, pp. 72-85.

A CARVED WOOD AND REVERSE GLASS PAINTING PANELS INKWELL, PROBABLY NUREMBERG, LATE 16TH CENTURY

Verre églomisé, or reverse glass painting, has been the subject of a notable revival of interest in recent scholarship, particularly in the Germanic countries where its production, with origins stretching back to Antiquity, flourished remarkably in the 16th and 17th centuries. Across Europe, several centres successively emerged as major hubs for this technique, among them Venice, the Tyrol, Bohemia, Nuremberg, Zurich and Naples, bearing witness to its wide dissemination and to artistic exchange. The more modest productions made use of paint alone, whilst the more luxurious works employed gold leaf.

Our inkwell, each face of which bears a plaque employing this technique, may be compared with two groups produced in Nuremberg in the last two decades of the 16th century and preserved in the Museum of Decorative Arts in Prague: a casket (inv. 2073) and a series of plaques illustrating scenes of court life (inv. 3172/1-8). These comparisons confirm the frequent use of verre églomisé for the ornamentation of everyday objects, notably caskets, as evidenced by the perforations visible on the aforementioned series of plaques, most likely intended for the attachment of handles. These works share common stylistic characteristics: a palette dominated by gold, combined with reds and greens, as well as figures dressed in Renaissance costumes characteristic of the late 16th century. Like our inkwell, the series of plaques is distinguished by backgrounds structured by architectural elements and naturalistic decoration. Several of the plaques develop courtly themes, such as a falconry hunt or interior scenes, which find a direct echo in our group, reinforcing the attribution to a Central European, more precisely Nuremberg, production of the late 16th century.

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Lot Essay

Le verre églomisé, ou peinture inversée sous verre, fait l’objet d’un regain d’intérêt notable dans la recherche récente, en particulier dans les pays germaniques où sa production, dont les origines remontent à l’Antiquité, connut un essor remarquable aux XVIe et XVIIe siècles. À l’échelle européenne, plusieurs centres se succédèrent comme foyers majeurs de cette technique, parmi lesquels Venise, le Tyrol, la Bohême, Nuremberg, Zurich ou encore Naples, témoignant d’une diffusion large et d’échanges artistiques. Les productions les plus modestes recouraient à la seule peinture, tandis que les œuvres plus luxueuses utilisaient de la feuille d’or.

Notre encrier, dont chaque face porte une plaque usant de cette technique, peut être rapproché de deux ensembles produits à Nuremberg dans les deux dernières décennies du XVIe siècle et conservés au musée des Arts décoratifs de Prague : un coffret (inv. 2073) et une série de plaques illustrant des scènes de la vie de cour (inv. 3172/1-8). Ces rapprochements confirment l’usage fréquent du verre églomisé pour l’ornementation d’objets du quotidien, notamment de coffrets, comme en témoignent les perforations visibles sur la série de plaques susmentionnée, très probablement destinées à la fixation de poignées. Ces œuvres présentent des caractéristiques stylistiques communes : une palette dominée par l’or, associé aux rouges et aux verts, ainsi que des figures vêtues de costumes Renaissance caractéristiques de la fin du XVIe siècle. À l’instar de notre encrier, la série de plaques se distingue par des arrière-plans structurés par des architectures et un décor naturaliste. Plusieurs des plaques développent des thèmes courtois, comme une chasse au faucon ou des scènes d’intérieur, qui trouvent un écho direct dans notre ensemble, renforçant l’attribution à une production d’Europe centrale, plus précieusement Nuremberg, à la fin du XVIe siècle.