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SÉBASTIEN-LOUIS-WILHELM NORBLIN DE LA GOURDAINE DIT SOBECK (VARSOVIE 1796-1884 PARIS)
Oreste et Pylade investis par les bergers
huile sur toile, sur sa toile d'origine
114,5 x 145,5 cm (45 x 5714 in.)
来源
Collection de l'artiste ;
Puis par descendance dans la famille jusqu'en 1920 (selon le catalogue de vente de 1992, voir infra).
Vente anonyme, Deauville, 21 août 1992, (Me Le Houelleur), lot 32.
Collection particulière, France (selon le catalogue de vente de 2025, voir infra).
Vente anonyme, Bonhams, Paris, 14 mai 2025, lot 13.
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SÉBASTIEN-LOUIS-WILHELM NORBLIN DE LA GOURDAINE, CALLED SOBECK (1796-1884), ORESTES AND PYLADES, TAKEN IN BY THE SHEPHERDS, OIL ON CANVAS, UNLINED

For a note on the procedure of the annual Prix de Rome, refer to the entry for the preceding lot.

The present painting was executed for the Prix de Rome of 1822. The subject is drawn from the tragedy by Euripides (c.480-c.408 BC), Iphigenia in Tauris (first performed c.414 BC). The chosen moment depicts the surprise caused to the warriors Pylades and Orestes, Iphigenia's brother, by the shepherds who wished to detain them in order to bring them before Iphigenia, priestess of Artemis.

That year, none of the ten selected candidates was awarded the Grand Prix, the judges having decided not to award it in the course of that session. The second prize went to Debay (1804-1865) for a composition now lost. Norblin (1796-1884), artist of the present composition, received an honourable mention (the École des Beaux-Arts preserves the preparatory drawing for this work).

The sale catalogue of 1992 (see provenance) states that the present work remained in the Norblin family until 1920. The artist's studio sale includes as its first lot a painting of the same subject, described as Norblin's Prix de Rome entry for the year 1817 (posthumous sale of the artist, Hôtel Drouot, Paris, 14 February 1885, lot 1). Norblin did not, however, participate in the 1817 competition, whose final subject concerned the story of Castor and Pollux, but confusion between the various prizes awarded by the school is commonplace. Certain subjects of similar aesthetic character could easily give rise to errors of interpretation, and different competitions (landscape competitions, sketch competitions, first-stage competition entries, etc.) could also treat the same subjects. It should be noted that the painter put himself forward for the Prix de Rome on seven occasions between 1819 and 1825, the year in which he finally obtained the Grand Prix.
荣誉呈献

拍品专文

Pour une note sur le déroulé du concours annuel du Prix de Rome, se référer à la notice du lot précédent.

Le présent tableau est lié au concours du Prix de Rome de l’année 1822. Le sujet est tiré de la tragédie d’Euripide (vers 480-vers 408 av. J.-C.), Iphigénie en Tauride (créée vers 414 av. J.-C.). L’instant choisi porte sur la surprise causée aux guerriers Pylade et Oreste, frère d’Iphigénie, par les bergers qui souhaitaient les arrêter pour les conduire à Iphigénie, prêtresse d’Artémis.

Cette année-là, aucun des dix candidats retenus n’obtint le Grand Prix, les juges ayant décidé de ne pas en décerner au cours de ce scrutin. Le second prix revint à Debay (1804-1865) pour une composition aujourd’hui perdue. Norblin (1796-1884), auteur de notre composition pour laquelle l'école des Beaux-Arts conserve le dessin préparatoire, obtint une mention honorable.

Le catalogue de vente de 1992 (voir provenance) précise que la présente œuvre est restée dans la famille de Norblin jusque 1920. La vente d’atelier de l’artiste comprend en son premier lot une peinture de même sujet, décrite comme étant le Prix de Rome de Norblin de l’année 1817 (vente après décès de l'artiste, hôtel Drouot, Paris, 14 février 1885, lot 1). Norblin n’a néanmoins pas participé au concours de 1817, dont le sujet définitif portait sur l’histoire de Castor et Pollux, mais les confusions entre les différents prix décernés par l’école sont fréquentes. Certains sujets aux esthétiques voisines pouvaient aisément causer des erreurs d’interprétation et différents concours (concours de paysages, d’esquisses, premières épreuves de concours, etc.) pouvaient porter sur les mêmes sujets. Il convient de noter que le peintre se présenta à la seconde épreuve du Prix de Rome à sept reprise entre 1819 et 1825, année où il obtint finalement le Grand Prix.

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