Name: ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIe SIÈCLE, ENTOURAGE DE JOOS DE MOMPER
Brand: La fuite en Égypte dans un paysage d'hiver
Price: 24000.00 EUR
Availability: SoldOut

ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIe SIÈCLE, ENTOURAGE DE JOOS DE MOMPER
La fuite en Égypte dans un paysage d'hiver
huile sur toile
90 x 166,5 cm. (35⁷⁄₁₆ x 65¹⁄₂ in.)

Vente anonyme, Christie's, Londres, 8 juillet 2016, lot 123 (comme 'Studio of Joos de Momper II').
Collection particulière, Paris.

FLEMISH SCHOOL 17th CENTURY, CIRCLE OF JOOS DE MOMPER, THE FLIGHT INTO EGYPT IN A WINTER LANDSCAPE, OIL ON CANVAS

The tradition of including biblical passages in Flemish landscapes of the 16th and 17th centuries has its roots in the works of Joachim Patinir (1483-1524) and Pieter Brueghel the Elder (c.1525-1569). Examples in the oeuvre of the latter include his Landscape with the Flight into Egypt now in the Courtauld Institute in London (inv. no. P.1978.PG.47) and The Adoration of the Magi in a Winter Landscape in the Oskar Reinhart Museum 'Am Römerholz' in Winterthur, Switzerland.

The composition of this painting can be compared with the Village in a Winter Landscape by Joos de Momper (1564-1635), in the Bredius Museum in The Hague (inv. no. 74-1946) (see K. Ertz, Josse de Momper der Jüngere (1564-1635), Freren, 1986, p. 587, no. 447). De Momper falls somewhere between the mannerism of the late 16th century and the more pronounced realism that appeared in landscapes at the beginning of the following century.

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Lot Essay

La tradition qui voit l'inclusion des passages bibliques dans les paysages flamands des XVIe et XVIIe siècles trouve ses racines dans les œuvres de Joachim Patinir (1483-1524) et de Pieter Brueghel l'Ancien (vers 1525-1569). De ce dernier, nous pouvons par exemple citer son Paysage avec la fuite en Égypte actuellement conservé au Courtauld Institute à Londres (no. inv. P.1978.PG.47) ou L'Adoration des mages dans un paysage d'hiver conservée au musée Oskar Reinhart 'Am Römerholz' à Winterthour en Suisse.

Par sa composition, ce tableau peut être rapproché du Village dans un paysage d'hiver de Joos de Momper (1564-1635), conservé au musée Bredius à La Haye (no. inv. 74-1946) (voir K. Ertz, Josse de Momper der Jüngere (1564-1635), Freren, 1986, p. 587, n°447). De Momper se situe entre le maniérisme de la fin du XVIe siècle et le réalisme plus prononcé qui apparaît dans les paysages au début du siècle suivant.

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Français

Le tableau a fait l'objet d'un rentoilage un peu fort qui a pu tasser la matière picturale, notamment dans la partie droite au niveau des arbres et de l'architecture.

A l'oeil nu, on constate des anciennes restaurations dans le ciel au niveau des bleus, et dans l'eau, où certaines zones bleues ont été renforcées. Les zones brunes de la partie droite ont fait l'objet de restaurations, ayant viré pour certaines. Le tableau est sale, sous un vernis jauni.

A l'UV, on constate une campagne de restauration plus récente au niveau du ciel. On devine d'anciennes campagnes de restauration dans les architectures à droite. Les fenêtres des architectures de droite on été remontées. On constate également des restaurations récentes dans la partie gauche, notamment dans l'arbre le plus à gauche de la composition. Le reste est sous un vernis ancien épais dissimulant d'anciennes campagnes de restauration à l'UV bien que visibles à l'oeil nu.

Dans un cadre en bois peint (approx. 106 x 181 cm.).

English
The painting has been subject to a quite strict relining, which may have somewhat flattened the paint surface in certain areas, particularly in the right-hand portion of the composition.

In natural light, historic restoration and retouching can be seen in the sky and in the blues of the the water. The brown tones to the right also display some scattered retouching that has somewhat discoloured with time. The painting carries some surface dirt.

Examination under UV light reveals a more recent restoration campaign to the sky. Old restoration can be seen in the architecture to the right. The windows in the right-hand building have been reinforced. Recent restorations can also be seen in the left-hand section, particularly in the tree furthest to the left of the composition. The thickness of the varnish precludes a more in depth examination.

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