La Résurrection

Name: NICOLAS BERTIN (PARIS 1667-1736)
Brand: La Résurrection
Price: 8500.00 EUR
Availability: SoldOut

Price Realised EUR 10,710

Estimate

EUR 12,000 - EUR 25,000

Closed: 17 Nov 2023

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NICOLAS BERTIN (PARIS 1667-1736)

La Résurrection

Price Realised EUR 10,710

Closed: 17 Nov 2023

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Closed: 17 Nov 2023

Details Lot Essay More from

NICOLAS BERTIN (PARIS 1667-1736)
La Résurrection
huile sur panneau
59 x 43,5 cm. (23¹⁄₄ x 17¹⁄₈ in.)

Collection particulière, Allemagne.
Vente anonyme, Lempertz, Cologne, 15 novembre 2014, lot 1103 ; d'où acquis par l'actuel propriétaire.

Ratingen, Oberschlesisches Landesmuseum (selon le catalogue de vente de 2014, op. cit. supra).

NICOLAS BERTIN, THE RESURRECTION, OIL ON PANEL

Although the palette of pastel pink tones and Christ's flowing locks set against delicate golds is enough to indicate the author of the present painting as the academician Nicolas Bertin (1667-1736), the attribution is confirmed by the existence of the final, signed version, in the church of Saint Gilda in Auray (Brittany, Morbihan), (see T. Lefrançois, Nicolas Bertin (1667-1736), Paris, 1981, p. 116).This large altar piece, which was extremely damaged for a long time and was later enlarged and varnished, has recently been restored. This welcome restoration allows a better comparison with the present sketch, as well as with another preparatory composition in the Musée Carnavalet (inv. no. P1940).There are some notable differences between the latter two. The Carnavalet version shows Christ holding a cross (absent here) and he is a less towering figure in comparison to the surprised soldiers. Seated against the tomb, the soldiers in the Carnavalet version are closer to the final Saint Gilda composition. However, other elements of the Saint Gilda version are more similar to our sketch, making it impossible to establish a definite chronology between the two compositions.

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Bérénice VerdierAssociate Specialist

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Lot Essay

Si la palette aux tons roses pastels, la chevelure laineuse du Christ détachée sur des nuances dorées ramenaient au peintre académicien Nicolas Bertin (1667-1736), l’attribution de notre esquisse est absolument confirmée par sa version finale (et signée) aujourd’hui déposée à l’église Saint-Gildas d’Auray (Bretagne, Morbihan).
Longtemps extrêmement endommagée, agrandie ultérieurement et sous un vernis chancis, la grande peinture du retable de Saint-Gildas (voir T. Lefrançois, Paris, 1981, p. 116) a été restaurée récemment. Cette restauration bienvenue permet une meilleure comparaison avec notre esquisse, ainsi qu’avec une autre composition préparatoire conservée au musée Carnavalet (no. inv. P1940).
Des différences notables peuvent être observées entre ces deux esquisses. La version Carnavalet présente un Christ tenant une croix (absente de notre composition) et surplombant des soldats moins violemment renversés. Assis contre le tombeau, les soldats de la version Carnavalet sont plus proches de la composition finale de Saint-Gildas. D’autres éléments de la version de Saint-Gildas sont quant à eux plus semblables à notre esquisse, empêchant d’établir une chronologie certaine entre les deux compositions.