Name: ÉCOLE BOLONAISE VERS 1600
Brand: Portrait d'un homme barbu portant un manteau doublé de fourrure et un chapeau noir, en buste
Price: 28000.00 EUR
Availability: SoldOut

ÉCOLE BOLONAISE VERS 1600
Portrait d'un homme barbu portant un manteau doublé de fourrure et un chapeau noir, en buste
inscrit 'Sil:° Card Valenti N:° 410.' (au revers de la toile)
huile sur toile
58,7 x 46,2 cm (23¹⁄₈ x 18³⁄₁₆ in.)

Cardinal Silvio Valenti Gonzaga (1690-1756), Villa Valenti Gonzaga a Porta Pia (aujourd'hui la Villa Paolina ou Bonaparte), Rome, dès 1749 ;
Puis par héritage à son neveu, le cardinal Luigi Valenti Gonzaga (1725-1808), Rome, en 1756 (selon R. Morselli, R. Vodret, 2005, op. cit., p. 362) ; possiblement sa vente, Amsterdam, 18 mai 1763, lot 25 (comme 'Titien - Een Mans hoodf een weinig gekeerd, baard en kneevels draagende, bedekt met een muts en aangenaam van weezen: zynde op doek geschildered en wel geconditionneert. 21 : 16 [duim]' [Un homme légèrement tourné, portant une barbe et une moustache, [la tête] couverte d'un bonnet et plaisant : peint sur toile et bien conditionné. 53 x 41 cm]).
Acquis par la famille Ruspoli, probablement lors de la dispersion de la collection Valenti (selon R. Morselli, R. Vodret, 2005, op. cit., p. 29) ;
Puis par descendance à Don Enrico dei Principe Ruspoli (1877-1909), Castello Ruspoli, Nemi, Italie ;
Puis par héritage à son épouse, Donna Eugenia Ruspoli (1869-1951), Palazzo Ruspoli, Rome ;
Puis par descendance dans la famille ; vente anonyme, Christie's, New York, 15 mai 1996, lot 111 ;
Acquis au cours de celle-ci par l'actuel propriétaire.

Il catalogo a stampa dei quadri della galleria del cardinale Silvio Valentin Gonzada, s. d., n°410 (comme 'Quadro di palmi 2., once 7. per altezza, e palmi 2. per larghezza, rappresentante Ritratto di un Uomo colla Pelliccia, e Collaro, in tela, maniera Veneziana').
Inventario dei beni dell'eredità del cardinale Silvio Valenti Gonzaga, 25-29 novembre 1756, n°410 (comme 'Ritratto di Uomo con pelliccia' - estimé 'Scudi 15') (Archivio di Stato di Roma, Segr. Canc. R.C.A., Notaio Silvestro Antonio Mariotti, vol. 1085).
C. Pietrangeli, Villa Paolina, Rome, 1961, p. 56, n°410, reproduit en noir et blanc dans le tableau de Giovanni Paolo Panini et son schéma analytique (n°36), tavola XIV.
R. Morselli, R. Vodret (dir.), Ritratto di una collezione. Pannini e la Galleria del Cardinale Sivio Valenti Gonzaga, [cat. exp.], Milan, 2005, p. 29 (comme école vénitienne dans l'inventaire du cardinal Silvio Valenti Gonzaga de 1956, n°410 [voir supra]), p. 312, reproduit en noir et blanc p. 30 et en couleurs dans le tableau de Giovanni Paolo Panini p. 149.

BOLOGNESE SCHOOL CIRCA 1600, PORTRAIT OF A BEARDED MAN WEARING A FUR-LINED COAT AND BLACK HAT, BUST-LENGTH, OIL ON CANVAS, INSCRIBED (TO THE REVERSE)

This elegant portrait once belonged to one of the most prestigious European collections of the 17th century, that of Cardinal Silvio Valenti Gonzaga (1690-1756). An influential diplomat and Secretary of State to Pope Benedict XIV (1675-1758), Gonzaga was also an important patron of the arts, with a passion for Renaissance and Baroque culture and masterpieces.

The inventory of the cardinal's collection, drawn up on his death in 1756 (see literature), lists many masterpieces, including the famous painting of Two Hunting Dogs Tied to a Stump by Jacopo Bassano (1510-1592) in the Musée du Louvre (Paris, inv. RF 1994 23), on the reverse of which appears the same handwritten inscription as on the lining of our painting, mentioning the cardinal's name followed by the number corresponding to the aforementioned inventory. The impressive research work carried out by Dr Daniela Sogliani and Dr Roberta Piccinelli (see R. Morselli, R. Vodre, 2005, infra) has made it possible to identify a large part of the cardinal's collection, which is now divided between various private collections and institutions. The portrait shown here was listed as no. 410 in the inventory of the cardinal's collection in the 2005 publication (see R. Morselli, R. Vodre, 2005, op. cit., p. 29).

Seven years before the death of Silvio Valenti Gonzaga, Giovanni Paolo Panini (1691-1765) immortalised the cardinal and his impressive collection hosed in the Villa Valenti Gonzaga in a painting now in the Wadsworth Athenaeum Museum of Art (Connecticut, inv. 1948.478 - Fig. 1). The discerning viewer will recognise the portrait of a bearded man wearing a hat and a black fur-lined coat in the top right-hand corner of the left-hand wall of the impressive gallery, which is none other than the present painting.

On the cardinal's death, a large part of his collection passed to his nephew, the Roman cardinal Luigi Valenti Gonzaga (1725-1808). The latter sold a number of paintings from his uncle's collection at two auctions held in Amsterdam on 18 May and the 28 September 1763 (Lugt nos. 1296 and 1320). The description and dimensions in inches given for one of the lots - attributed to Titian - in the sale of 18 May, seem to correspond to the present portrait: ‘Een Mans hoodf een weinig gekeerd, baard en kneevels draagende, bedekt met een muts en aangenaam van weezen: zynde op doek geschildered en wel geconditionneert. 21 : 16 [duim]' (A man slightly turned, wearing a beard and moustache, [head] covered with a cap and pleasant: painted on canvas and in good condition. 53 x 41 cm). It was probably from this sale that the portrait left the Valenti collection to hang on the walls of the Ruspoli residence.

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Lot Essay

Derrière cet élégant portrait se dresse l’une des plus prestigieuses collections européennes du XVIIe siècle, celle du cardinal Silvio Valenti Gonzaga (1690-1756). Diplomate influent, secrétaire d'État du pape Benoît XIV (1675-1758), Gonzaga était également un important et mécène amateur d'art, passionné par la culture et les chefs-d'œuvre de la Renaissance et du Baroque.

L’inventaire de la collection du cardinal, dressé à sa mort en 1756 (voir infra), mentionne de nombreux chefs-d’œuvre parmi lesquels le fameux tableau des Deux chiens de chasse liés à une souche de Jacopo Bassano (1510-1592) conservé au musée du Louvre (Paris, inv. RF 1994 23) au revers duquel figure la même inscription manuscrite que sur la toile de rentoilage de notre tableau, mentionnant le nom du cardinal suivi du numéro correspondant à l’inventaire susmentionné.
L’impressionnant travail de recherches fourni par Dr. Daniela Sogliani et Dr. Roberta Piccinelli (voir R. Morselli, R. Vodre, 2005, infra) a permis d’identifier une importante partie de la collection du cardinal, aujourd’hui répartie entre diverses collections particulières et institutions. Le portrait ci-présent a ainsi été rapporté au n°410 de l’inventaire de la collection du cardinal dans la publication de 2005 (voir R. Morselli, R. Vodre, 2005, op. cit., p. 29).

Sept ans avant le décès de Silvio Valenti Gonzaga, Giovanni Paolo Panini (1691-1765) avait immortalisé le cardinal au sein de son impressionnante collection de la Villa Valenti Gonzaga dans un tableau aujourd’hui conservé au Wadsworth Athenaeum Museum of Art (Connecticut, inv. 1948.478 - fig. 1). Le spectateur averti reconnaîtra dans le coin supérieur droit du mur à gauche de l’impressionnante galerie le portrait d’un homme barbu, coiffé d’un chapeau et habillé d’un manteau noir doublé de fourrure n’étant autre que le tableau ci-présent.

À la mort du cardinal, une importante partie de sa collection fut transmise à son neveu, le cardinal romain Luigi Valenti Gonzaga (1725-1808). Celui-ci se sépara de nombreux tableaux provenant de la collection de son oncle à l’occasion de deux vacations organisées à Amsterdam les 18 mai (Lugt n°1296) et 28 septembre (Lugt n°1320) 1763. La description et les dimensions en pouces données pour l’un des lots – attribué au Titien – de la vente du 18 mai, semblent correspondre à ce fameux portrait : 'Een Mans hoodf een weinig gekeerd, baard en kneevels draagende, bedekt met een muts en aangenaam van weezen: zynde op doek geschildered en wel geconditionneert. 21 : 16 [duim]' (Un homme légèrement tourné, portant une barbe et une moustache, [la tête] couverte d'un bonnet et plaisant : peint sur toile et bien conditionné. 53 x 41 cm)). C’est probablement à l’issue de cette vacation que ce portrait quitta la collection Valenti pour rejoindre les cimaises des demeures Ruspoli.

Fig. 1 Giovanni Paolo Panini (1691-1765), Galerie de tableaux du Cardinal Silvio Valenti Gonzaga, Wadsworth Athenaeum Museum of Art (Connecticut, inv. 1948.478). (Wikimedia Commons, domaine public)

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Français

La toile a fait l'objet d'un rentoilage très strict, qui a aplati les glacis dans les couches picturales supérieures. Ceci est particulièrement évident dans les carnations. La toile est maintenue sous tension sur son châssis et reste stable.

À la lumière naturelle, quelques retouches ponctuelles sont visibles dans les carnations, notamment au niveau de l'oreille et de la tempe gauche du modèle, qui ont viré avec le temps. À la lumière rasante, des retouches sont visibles dans les fonds et dans les noirs du costume du modèle. La collerette et la fourrure semblent bien conservées.

L'examen sous lumière UV révèle des retouches très importantes sur le fond vert et dans les noirs du costume. D'autres retouches ont été effectuées sur le visage du personnage. La fourrure présente quelques retouches mineures et ponctuelles. La plupart des retouches sur le visage du modèle semblent être liées au comblement du réseau de craquelures. L'ensemble est recouvert d'un vernis irrégulier, qui a été partiellement nettoyé et qui peut dissimuler d'autres campagnes de restauration. La matière reste stable.

English

The canvas has been subject to a very strict reline, which has flattened the upper paint glazes, this is most evident in the flesh tones. It is held under tension on its stretcher and remains stable.

In natural light some scattered retouching can be seen to the flesh tones; notably in the ear and the sitter's proper left temple, which have discoloured with time. In a raking light there is evidence of retouching to the backgrounds and to the blacks of the sitter's costume. The ruff and fur seem to be well preserved.

Examination under UV light reveals very extensive retouching to the green background and the blacks of the costume. There is further retouching in the sitter's face. There is some more minor scattered retouching in the fur. Much of the retouching in the sitter's face appears to infill connected with the network of craquelure. The whole is under an uneven varnished, which has been partially cleaned and which may conceal further campaigns of restoration. The paint remains stable.

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