Name: MARGUERITE MASSIP (LYON 1841-1927 ROME)
Brand: Portrait d'un homme traditionnellement identifié comme Nab, en buste
Price: 12000.00 EUR
Availability: SoldOut

MARGUERITE MASSIP (LYON 1841-1927 ROME)
Portrait d'un homme traditionnellement identifié comme Nab, en buste
signé 'Massip' (en haut, à droite) et porte une inscription 'NAB' (en haut, à gauche)
huile sur toile, sur sa toile d'origine
43,2 x 37,3 cm (17 x 14²⁄₃ in.)

Collection particulière, région de Toulouse.

MARGUERITE MASSIP (1841-1927), PORTRAIT OF A MAN TRADITIONALLY IDENTIFIED AS NAB, BUST-LENGTH, OIL ON CANVAS, UNLINED, SIGNED AND WITH INSCRIPTION

"With vigorous strokes, she threw her characteristic features of figures, men or women onto the canvas with a fervor that sometimes astonished," wrote the Journal de Genève about the artist’s style in an article devoted to the life of Marguerite Massip (1841-1927), (C. D., 'Marguerite Massip', Le Journal de Genève, March 9, 1927, 67, p. 6).

Massip, née Lacombe, achieved a certain renown during her lifetime. A student of Luigi Rubio (1801-1882) and passionate about the Italian artists of her time whom she associated with, she shared with them a taste for naturalistic painting. Her Portrait of a woman at the Museum of Art and History in Geneva (inv. 1926-0042) exemplifies this very direct style of execution, which in its time could easily have been seen as masculine.

The present portrait inscribed ‘Nab’ in the upper left corner seems to refer to Jules Verne’s novel (1828-1905), The Mysterious Island, published in 1875. In the work, the young Nab (a nickname for Nabuchodonosor) is a freed slave but still under the influence of his former master, Cyrus Smith, when he escapes by hot-air balloon from the siege of Richmond. Nab is even the one who goes searching for him in the island’s hostile jungle when the escapees are stranded. His actions are abundantly illustrated in the versions engraved by Férat (1829-1906), the character embodying the idea of emancipation — evolving from a submissive slave to a brave survivor, and in the case of Verne's hero, ready to fight to protect the adventurers from a pirate attack at the end of chapter III.

Ce lot a été consigné en collaboration avec la maison de ventes Marambat-de Malafosse à Toulouse / This lot was consigned in collaboration with the Marambat-de Malafosse auction house in Toulouse.

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Lot Essay

'D'une brosse toute virile, elle jetait sur la toile les traits de personnages caractéristiques, hommes ou femmes, avec une fougue qui parfois étonnait' écrivait du style de l’artiste, le Journal de Genève dans un article consacré à la vie de la peintre (C. D., 'Marguerite Massip', Le Journal de Genève, 9 mars 1927, 67, p. 6).

Marguerite Massip (1841-1927), née Lacombe avait en effet atteint une certaine renommée de son vivant. Élève de Luigi Rubio (1801-1882) et passionnée des artistes italiens de son époque qu’elle fréquentait, elle partageait avec eux un certain goût pour une peinture naturaliste. Son portrait de femme au musée d’art et d’histoire de Genève (inv. 1926-0042) rappelle cette manière très directe de portraiturer, qui pouvait volontiers passer pour de la virilité en son temps.

Notre portrait d’homme inscrit 'Nab' en haut à gauche semble faire référence au roman de Jules Verne (1828-1905), l’Île mystérieuse, paru en 1875. Dans l’ouvrage, le jeune Nab (surnom pour Nabuchodonosor) est un esclave affranchi, mais toujours dans le giron de son ancien maître, Cyrius Smith, quand il s’évade en ballon montgolfière du siège de Richmond. C’est même lui qui partira à sa recherche à travers la jungle hostile de l’île quand les évadés y échoueront. Ses actions sont abondamment gravées dans les versions illustrées par Férat (1829-1906), le personnage incarnant une certaine idée de l’émancipation passant d’esclave soumis à courageux survivant de l’île, prêt à se battre pour protéger notamment les aventuriers du roman d’une attaque de pirates à la fin du chapitre III.

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Français

Le tableau est sur sa toile d'origine. La toile est maintenue sous une tension correcte sur un châssis à clés et demeure stable.

A l'oeil nu, le tableau présente très bien, avec une bonne conservation de la fluidité d’exécution et du modelé du visage. On observe un fin réseau de craquelures sur la surface picturale. Une petite perte de matière de la taille d’une tête d’épingle est associée à celles-ci au niveau du cou du modèle. Le vernis semble avoir été partiellement nettoyé et a jaunis. La surface picturale comporte quelques salissures et pourrait bénéficier d’un nettoyage.

L’examen sous lumière UV confirme que le vernis a été partiellement nettoyé. Le vernis restant empêche une analyse plus approfondie du tableau. L’inscription 'NAB' semble avoir été appliquée par-dessus le vernis et serait donc postérieure à l’exécution du tableau.

English

The canvas is unlined, it is held under correct tension on a keyed stretcher, and remains stable.

The painting presents very well in natural light, with the fluidity of execution and the modelling of the face well preserved. There is a fine network of craquelure across the paint surface. There is a pinhead loss associated with this in the sitter’s neck. The varnish appears to have been partially cleaned, and has yellowed. The paint surface carries some dirt and would benefit from cleaning.

Examination under UV light confirms that the varnish has been partially cleaned. The remaining varnish precludes a more in-depth examination of the painting. The inscription ‘NAB’ appears to have been applied over the varnish, and would subsequently postdate the execution of the painting.

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