Name: PIETER NEEFS L'ANCIEN (ANVERS VERS 1578-1656/1661)
Brand: La Délivrance de saint Pierre
Price: 11000.00 EUR
Availability: SoldOut

PIETER NEEFS L'ANCIEN (ANVERS VERS 1578-1656/1661)
La Délivrance de saint Pierre
porte une signature 'P. NEEFFS' et un monogramme 'DT' ([le 't' à l'intérieur du 'd'] vers le bas, à droite, sur la base d'une colonne)
huile sur panneau
33,8 x 53,4 cm (13¹⁄₃ x 21 in.)

Paul Davidsohn (1839-?), Berlin-Grunewald ; sa vente, Max Perl, Berlin, 27 novembre 1924, lot 138 (comme Pieter Neefs et David Teniers le Jeune).
Vente anonyme, Galerie Vogler, Bâle, 12 mai 2012, lot 323 (selon le catalogue de vente de juin 2020, voir infra).
Vente anonyme, Christie's, Amsterdam, 17 novembre 2015, lot 82 (comme Pieter Neefs le Jeune et David Teniers le Jeune).
Vente anonyme, Hampel, 12 avril, 2018, lot 1368 (comme attribué à Pieter Neefs l'Ancien - les figures pourraient être de David Teniers le Jeune).
Collection particulière européenne (selon les catalogue de vente de 2020, voir infra).
Vente anonyme, Koller, Zurich, 27 mars 2020, lot 3035 (comme Pieter Neefs l'Ancien - selon la Documentation des peintures du Louvre).
Vente anonyme, Koller, Zurich, 19 juin 2020, lot 3035 (comme Pieter Neefs l'Ancien - les figures pourraient être de David Teniers le Jeune).

PIETER NEEFS THE ELDER (CIRCA 1578-1656/1661), THE DELIVERANCE OF SAINT PETER, OIL ON PANEL, BEARS A SIGNATURE AND A MONOGRAM

An architectural painter from Antwerp, Neefs (c.1578-1656/1661)became a member of the city's Guild of Saint Luke in 1609. He spent the early part of his career under the influence of Hendrick van Steenwijck the Elder (1550-1603) and his son Hendrick van Steenwijck the Younger (c.1580-1640), whose works Neefs copied early in his career.

The subject and composition of the present picture is one that Neefs returned to on more than one occasion, and in all versions he appears to have been directly influenced by Steenwijck the Younger, who painted more than twenty-five different versions of the Liberation of Saint Peter. The story comes from the Acts of the Apostles (12: 6-7): ‘the same night Peter was sleeping between two soldiers, bound with two chains: and the keepers before the door kept the prison. And, behold, the angel of the Lord came upon him, and a light shined in the prison: and he smote Peter on the side, and raised him up, saying, Arise up quickly. And his chains fell off his hands.’ Symbolically, this would have been understood in the 17th century as the soul of man being liberated from the prison of the tomb.

The various versions of the subject by Neefs (for instance that in the gallery Hoogsteder & Hoogsteder, The Hague) and those by Steenwijck the Younger (such as the one i Norton Simon Museum, Pasadena, California, dated to 1618), share several elements, most notably receding vaulted corridor, and the vaulted prison interior with the deep two-point perspective.

Neefs regularly collaborated with other artists, who provided the staffage for his architectural scenes. It has been proposed in the past that David Teniers (1610-1690) was responsible for the figures in the present work, due to the traces of a monogram 'DT' on the column to the right of the composition.

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拍品賣家為： Christie's France SNC

榮譽呈獻

拍品專文

Peintre d'architecture originaire d'Anvers, Neefs (vers 1578-1656/1661) devint membre de la guilde Saint-Luc de la ville en 1609. Le début se sa carrière est marqué par l'influence d'Hendrick van Steenwijck l'Ancien (1550-1603) et de son fils, Hendrick van Steenwijck le Jeune (vers 1580-1640), dont il copia les œuvres au début.

Le sujet et la composition du présent tableau ont été choisis et représentés par Neefs à plusieurs reprises. Dans les différentes versions, il semble avoir été directement influencé par Steenwijck le Jeune, qui a peint plus de vingt-cinq représentations de la Délivrance de saint Pierre. L'histoire est tirée des Actes des Apôtres (12, 6-7) : 'Or, la nuit qui précédait le jour où Hérode allait le faire comparaître, Pierre, attaché par deux chaînes, dormait entre deux soldats, et devant la porte de la prison, des sentinelles montaient la garde. Tout à coup, un ange du Seigneur apparut, et la cellule fut inondée de lumière. L’ange toucha Pierre au côté pour le réveiller : Lève-toi vite ! lui dit-il. Au même instant, les chaînes lui tombèrent des poignets'. Symboliquement, cela aurait été compris au XVIIe siècle comme la libération de l'âme humaine de la prison du tombeau.

Les différentes versions du sujet par Neefs (par exemple celle de chez Hoogsteder & Hoogsteder à La Haye) et celles de Steenwijck le Jeune (comme celle du Norton Simon Museum, à Pasadena en Californie, datée de 1618) partagent plusieurs éléments, notamment le couloir et la prison voûtés.

Neefs collaborait régulièrement avec d'autres artistes, qui s'occupaient des personnages peuplant ses scènes architecturales. Il a été suggéré par le passé que David Teniers le Jeune (1610-1690) était l'auteur des personnages de l'œuvre présentée ici, en raison des traces d'un monogramme 'DT' sur la colonne à droite de la composition.

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Français

Le tableau est exécuté sur un panneau de chêne ayant été aminci et parqueté. On constate au revers des cavités d'insectes xylophages aujourd'hui inactifs. L'ensemble est stable.

A l'oeil nu, le tableau a préservé un joli rendu de la lumière et des détails appréciables dans les architectures.
On constate des retouches ayant viré dans les bruns des architectures et dans le damier au sol. On constate un amincissement des couches de matière supérieures dans les tons foncés du premier plan (architecture et éléments de nature morte). Les personnages ont quant à eux préservé de jolis détails.

A la lumière rasante, on constate une jointure de planches horizontale s'étendant à approx. 12,5 cm du bord inférieur ainsi qu'une autre trace horizontale, probablement une autre jointure, à approx. 19 cm du bord inférieur. Celles-ci ne gênent pas la lecture de l'oeuvre.

L'examen à l'UV confirme les observations précédentes et révèle des zones de retouches plus importantes dans la fenêtre du bas à gauche et dans l'arche de gauche. L'examen révèle également des retouches le long des quatre bords, probablement consécutives à un ancien frottement du cadre et des restaurations le long de la jointure de planches susmentionnée. Le tableau se présente sous un vernis épais qui empêche de constater de précédentes campagnes de restauration.

English

The painting is executed on an oak panel that has been thinned and cradled. To the reverse, cavities relating to historic woodworm can be observed, these are now inactive. The overall structure is stable.

The painting has preserved a beautiful rendering of light and fine architectural details. In natural light some discolored retouching in the brown areas of the architecture and in the tiled floor can be seen. The upper paint layers have thinned slightly in the darker tones of the foreground (architecture and still-life elements). The figures, however, have retained lovely details.
Under raking light, a horizontal join between the boards of the panel can be seen approximately 12.5 cm from the lower edge, as well as another horizontal line, likely another panel join, about 19 cm from the lower edge. These do not interfere with the overall legibility of the work.

Examination under UV light confirms the above observations and reveals larger areas of retouching in the lower left window and in the left-hand arch. It also shows retouching along all four edges, probably resulting from historic frame abrasion, as well as restorations along the aforementioned plank join. The painting is covered with a thick varnish layer, which prevents may conceal earlier restoration campaigns.

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