ATELIER DU MAÎTRE DU TRIPTYQUE D'ORLÉANS, LIMOGES, PREMIER QUART DU XVIe SIÈCLE

Plusieurs plaques cintrées avec une composition similaire sont aujourd’hui conservées dans des musées importants tels que le musée de l’Ermitage de Saint-Pétersbourg qui en possède deux ((inv. 1418 et 273) et le Fitzwilliam Museum de Cambridge (inv. M.7-1938). Ces plaques, à l’instar de celle présente sur un volet de triptyque de l’ancienne collection Basilewski conservée à l’Ermitage (inv. 275), ont fait l’objet d’une étude de Jean-Joseph Marquet de Vasselot. Ce dernier, éminent historien de l’art, conservateur au musée du Louvre puis directeur du musée de Cluny, les attribue à un Maître anonyme dont le nom reprend la localisation d’un triptyque faisant partie des collections du musée des beaux-arts d’Orléans (inv. A6947). Des parallèles peuvent être faits avec notamment les corps allongés et d’une blancheur laiteuse, les éléments musculeux des corps souvent rendus par des variations de l’émail blanc-violacé, les mouvements très expressifs. La Lamentation ici présentée possède une construction similaire à celle de Cambridge et s’inscrit dans un rare corpus d'œuvres de cette fin de période gothique, avant les productions Renaissance de Limoges.


Several curved plaques with a similar composition are now in important museums such as the Hermitage Museum in St. Petersburg, which owns two (inv. 1418 and 273), and the Fitzwilliam Museum in Cambridge (inv. M.7-1938). These plaques, like the one on a triptych panel from the former Basilewski Collection in the Hermitage (inv. 275), were the subject of a study by Jean-Joseph Marquet de Vasselot. Eminent art historian, curator at the Louvre and then director of the Musée de Cluny, he attributed them to an anonymous Master whose name recalls the location of a triptych in the collections of the Musée des Beaux-Arts in Orléans (inv. A6947). Parallels can be drawn with the elongated, milky-white bodies, the muscular elements of the bodies often rendered by variations in the violet-white enamel, and the highly expressive movements. The Lamentation presented here has a similar construction to the one at Cambridge and is part of the late Gothic period, before the Renaissance productions of Limoges.