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LOUIS-RICHARD-FRANÇOIS DUPONT (MONTFIQUET 1734-1765 ROUEN)
Portrait d'homme en cuirasse
signé et daté 'Dupont. / 1758' (en bas, à droite)
huile sur toile
92 x 74 cm. (36 x 29 in.)
Provenance
Collection particulière, Paris.
Vente anonyme, New York, Christie's, 27 janvier 2000, lot 184.
Vente anonyme, Vannes, (Me Jack-Philippe Ruellan), 27 avril 2000, lot 35.
Collection particulière, France.
Literature
M.-C. Sahut, Musée du Louvre : Nouvelles acquisitions du Département des peintures 1991-1995, Paris, 1996, p. 128 et p. 130, reproduit en noir et blanc p. 128.
X. Salmon, Jean-Marc Nattier, cat. exp., Versailles, musée des châteaux de Versailles et de Trianon, 1999-2000, pp. 36-37, reproduit fig. 48.
Exhibited
Paris, galerie Cailleux, Exposition Dupont, 1928.
FURTHER DETAILS
LOUIS-RICHARD-FRANÇOIS DUPONT, PORTRAIT OF A MAN IN A CUIRASS, OIL ON CANVAS, SIGNED AND DATED

The son of a gamekeeper in Calvados, Dupont (1734-1765) was introduced to the art of painting by a painter in Saint-Lô, Normandy. After working in the Cotentin region, in La Haye-du-Puits and Valognes, he returned to Bayeux where he received the support of Bishop Paul d'Albert de Luynes (1703-1788), the future Cardinal de Luynes, who gave him a pension. This enabled him to enter the Parisian studio of Jean-Marc Nattier (1685-1766), the famous court portraitist.

Our portrait, as well as its counterpart, Portrait de femme en Source, kept in the Louvre (inv. no. R.F. 1492-413), dates from the young Dupont's Parisian period and shows the influence of the master. Like Nattier, the painter has a marked taste for the mythological disguise of his models. The influence of the portraitist is also perceptible in the use of colours strengthened with white and in the rendering of the modelling of the skin. This chalky aspect is particularly noticeable in our painting (M.-C. Sahut, op. cit., pp. 128-129), which recalls the Portrait of Pierre-Victoire, Baron de Besenval, a work by Nattier in the Hermitage Museum (inv. no. ГЭ-7488).

As Dupont maintained a mainly Norman clientele after his apprenticeship, he was nicknamed the 'Norman Nattier'.
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Fils d’un garde-chasse du Calvados, Dupont (1734-1765) est initié à l’art de la peinture par un peintre de Saint-Lô, en Normandie. Après avoir travaillé dans le Cotentin, à La Haye-du-Puits et à Valognes, il retourne à Bayeux où il bénéficie du soutien de l’évêque Paul d’Albert de Luynes (1703-1788), futur cardinal de Luynes, qui lui octroie une pension. Celle-ci lui permet d’entrer dans l’atelier parisien de Jean-Marc Nattier (1685-1766), le célèbre portraitiste de la cour.

Notre portrait, ainsi que son pendant, Portrait de femme en Source, conservé au musée du Louvre (no. inv. R.F. 1492-413), date de la période parisienne du jeune Dupont et dénote l’influence du maître. A l’instar de Nattier, le peintre présente un goût marqué pour le travestissement mythologique de ses modèles. L’influence du portraitiste est également perceptible dans l’utilisation des couleurs chargées de blanc et le rendu du modelé des carnations. Cet aspect crayeux est particulièrement sensible dans notre tableau (M.-C. Sahut, op. cit., p. 128-129) qui rappelle le Portrait de Pierre-Victoire, baron de Besenval, œuvre de Nattier conservée au musée de l’Hermitage (no. inv. inv. ГЭ-7488).

Dupont ayant entretenu une clientèle essentiellement normande une fois son apprentissage terminé, il est surnommé le ‘Nattier normand’.

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