Name: ÉCOLE NÉOCLASSIQUE, 1790
Brand: Daniel fait arrêter les vieillards accusateurs de la chaste Suzanne
Price: 28000.00 EUR
Availability: SoldOut

ÉCOLE NÉOCLASSIQUE, 1790
Daniel fait arrêter les vieillards accusateurs de la chaste Suzanne
huile sur toile
113 x 145 cm (44¹⁄₂ x 57¹⁄₁₆ in.)

Chez Wildenstein, Londres, vers 1981 (comme un candidat pour le Prix de Rome de 1790 [école française du XIXe siècle] - selon une étiquette au revers du châssis).
Collection particulière, France.

Londres ; New York, Wildenstein & Co., Consulat - Empire - Restauration. Art in Early XIX Century France, 17 juin-27 juillet 1981 ; 21 avril-28 mai 1982 (comme un candidat pour le Prix de Rome [sic] de 1790).

NEOCLASSICAL SCHOOL, 1790, DANIEL HAS THE ELDERS ARRESTED FOR FALSELY ACCUSING SUSANNA, OIL ON CANVAS

In 1790, in a political context turned upside down by the French Revolution, the Salon de l'Académie royale de peinture et de sculpture, recently renamed the Salon de peinture, honoured the story of Susanna, an unjustly accused woman, and Daniel, a young man inspired by God and embodying the voice of Truth. In a climate where institutions and values were being called into question, the choice of this biblical episode resonated strongly with revolutionary ideals of justice, virtue and the fight against corruption. The character of Daniel, symbolic of the voice of integrity in the face of the abuse of power by the elders, could be interpreted as an allegory of the people or of enlightened youth defying authority.

The subject is taken from the Book of Daniel. The story tells how Susanna, a virtuous married woman, is falsely accused of adultery by two old men who, after failing to seduce her, decide to take revenge by making false accusations against her. Susanna is condemned to death, but the young prophet Daniel intervenes to save her; by interrogating the two old men separately he proved their lies through their contradictory testimony. Suzanne is then exonerated, and the old men are punished for their false accusations.

The year this painting was executed the Prix de Rome was won by Jacque Réattu (1760-1833), while the Second Prize went to Jean-Charles Tardieu (1765-1830). Based on current research, the present painting cannot be attributed to the other shortlisted candidates (Jacques-Augustin-Catherine Pajou [1766-1828], Charles Thévenin [1764-1838], Louis Thomassin [1774-1854], François Gérard [1770-1837], Louis-André-Gabriel Bouchet [1759-1842], Jean-Joseph Ansiaux [1764-1840], François Topino-Lebrun [1764-1801] and Jean-Charles Tardieu [1765-1830]).

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Lot Essay

En 1790, dans un contexte politique bouleversé par la Révolution française, le Salon de l’Académie royale de peinture et de sculpture, récemment rebaptisé Salon de peinture, met à l’honneur l’histoire de Suzanne, femme injustement accusée, et de Daniel, jeune homme inspiré par Dieu incarnant la voix de la Vérité. Dans le climat de remise en question des institutions et des valeurs, le choix de cet épisode biblique résonnait fortement avec les idéaux révolutionnaires de justice, de vertu et de lutte contre la corruption. Le personnage de Daniel, incarnant la voix de l’intégrité face à l’abus de pouvoir des vieillards, pouvait être interprété comme une allégorie du peuple ou de la jeunesse éclairée défiant l’autorité.

Daniel faisant arrêter les vieillards de la chaste Suzanne est un épisode biblique tiré du Livre de Daniel. L'histoire raconte comment Suzanne, une femme vertueuse et mariée, est faussement accusée d'adultère par deux vieillards qui, après avoir échoué à la séduire, décident de se venger en portant de fausses accusations contre elle. Suzanne est condamnée à mort, mais le jeune prophète Daniel intervient. Il interroge séparément les deux vieillards et prouve leur mensonge grâce à leurs témoignages contradictoires. Finalement, Suzanne est innocentée, et les vieillards sont punis pour leur fausse accusation.

Cette année-là, la Prix de Rome est remporté par Jacque Réattu (1760-1833) tandis que le Deuxième Prix est remis à Jean-Charles Tardieu (1765-1830). Sur base des recherches actuelles, le tableau n’a pu être attribué aux autres candidats retenus (Jacques-Augustin-Catherine Pajou [1766-1828], Charles Thévenin [1764-1838], Louis Thomassin [1774-1854], François Gérard [1770-1837], Louis-André-Gabriel Bouchet [1759-1842], Jean-Joseph Ansiaux [1764-1840], François Topino-Lebrun [1764-1801] et Jean-Charles Tardieu [1765-1830]).

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Français

Le tableau est peint sur une toile ayant fait l'objet d'un rentoilage ancien. Il est sur un châssis à clés. Le support est stable.

A l'oeil nu, on constate des altérations sur la partie supérieure de la toile. Elle apparaît à cet endroit gondolée à la lumière rasante. On constate une craquelure verticale légèrement ouverte d'approx. 5,6 cm au centre de la composition. Le tableau a conservé une jolie matière avec des tons très frais dans les violets, les rouges et les bleus. Les bruns et les tons foncés ont été légèrement abrasés.

A l'UV, on constate des zones de restauration dans la partie supérieure au niveau de l'architecture ainsi que dans la partie gauche de l'oeuvre, dans les bruns et dans la partie inférieure du personnage en violet à gauche de la composition. On constate une retouche dans la partie brune du pavement, et des retouches ponctuelles dans certains drapés des personnages. Le tableau est sous un vernis ayant fait l'objet d'un nettoyage partiel au niveau des figures des hommes clairs et du sol. Traces de vernis ancien dans les parties brunes, les colonnes, le plafond et la zone gauche de la composition (majoritairement).

Dans un cadre en bois doré à palmettes (approx. 142 x 174 x 10 cm).

English

The canvas has been subject to relining, it is held under correct tension on a keyed stretcher and remains stable. In natural light it is clear that the upper portion of the canvas has been altered, seen in a raking light this area curves. the upper part of the canvas has been altered.

The paint retains a great depth of colour, notably in the violets, reds and blues. Browns and dark tones are slightly abraded. There is a fissure in the paint measuring approx. 5.6 cm in the center of the composition.

Examination under UV reveals areas of restoration in the upper section of the composition in the architecture, as well as to the left hand side of the composition, in the browns and in the lower part of the figure in violet on the left of the composition. There is some retouching in the browns of the pavement, and some minor scattered retouching in some of the costumes. The painting is under a varnish that has been partially cleaned over some of the paler figures and the floor. Traces of old varnish can be seen in the columns, the ceiling and the left-hand area of the composition.

In a giltwood frame with palmettes (approx. 142 x 174 x 10 cm).

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