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Ce tableau longtemps considéré comme une œuvre de la Renaissance nordique est en réalité une œuvre d’un des plus fascinants faussaires de la première moitié du XXe siècle, Jef Vanderveken (1872-1964).
Vanderveken est resté dans les mémoires de certains connaisseurs pour être le brillant artiste ayant produit l’un des panneaux du retable de l’Agneau mystique (les Juges Intègres) commandé par la fabrique de l’église de Gand après son vol, survenu en 1934. Témoignage de son talent de peintre, ce volet de retable n’est pas le seul vestige de la maîtrise picturale de cet artiste du faux. D’abord peintre décorateur, Vanderveken se serait lancé dans la fabrication – soutenue – de faux après avoir vu ressurgir certaines de ses créations comme des originaux de la Renaissance sur le marché de l’art. Ouvrant une galerie de peintures à Bruxelles, il s’associera ensuite à un homme d’affaires, Émile Renders (1872-1956) qui lui fournit quantité de panneaux anciens de faible qualité sur lesquels Vanderveken repeignait abondamment, préservant ainsi supports et craquelures anciennes.
Au début du siècle, certaines de ses "restaurations, créations" se glissent dans de prestigieuses collections européennes tandis que d’autres s’exposent dans des institutions de renom aux côtés de chefs d’œuvres de la Renaissance, comme lors de l’exposition Flemish and Belgian Art, 1300-1900 (Burlington House, Londres). Après la Première Guerre mondiale, il délaisse graduellement la contrefaçon pour se consacrer à la restauration d’œuvres d’arts et se mettre au service des musées. Sa connaissance avisée des techniques picturales fera même de lui un précieux témoin en 1946 lors du procès d’un autre faussaire, Hans van Meegeren (1889-1947), auteur des fausses scènes religieuses de Vermeer (1632-1675).
Jean-Luc Pypaert, qui a travaillé sur le corpus de faux de Vanderveken, recense une centaine d’œuvres de sa création, dont la nôtre qu'il date de sa production d'avant guerre et de laquelle il rapproche un dessin préparatoire de sa main.
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Français
Le tableau est peint sur un panneau contrecollé sur panneau parqueté. On n'exclut pas l'existence d'une couche de plâtre ou d'un élément de toile entre les deux panneaux. Le support est stable.
A l'oeil nu, on constate quelques petits manques ponctuels le long du bord droit, ainsi que quelques retouches dans les éléments architecturaux, les carnations et le drapé.
A l'UV, on constate les observations susmentionnées. Sous un vernis uniforme.
Sans cadre.
English
The painting is executed on panel, laid down on a cradled panel. It is possible that there is also a layer of plaster or canvas between the two panel elements. The support remains stable.
In natural light some small losses along the right-hand edge can be seen. There is some minor scattered retouching in the architectural elements, the flesh tones and the drapery.
Examination under UV light confirms these observations. The varnish is even.