拍品的状况可能存在极大差异，而由于其性质使然，拍品难以处于完美无瑕的状态。拍品均以拍卖时的状况出售。

Français

Le tableau est exécuté sur une toile rectangulaire mais la composition est exécutée dans un ovale peint. La couche de préparation couvre le reste de la toile, ce qui n'est pas visible lorsque le tableau est encadré. La toile n'est pas rentoilée. Deux taches sont visibles au revers, elles correspondent à une déchirure qui traverse le front du modèle et à une déchirure que l'on peut voir à droite de son cou. Au revers, on observe également les traces d'un rectangle exécuté à la peinture blanche, dont on ne sait pas s'il est destiné à renforcer la toile. Du côté de la surface peinte, ces lignes sont légèrement surélevées lorsqu'elles sont observées en lumière rasante.

L'examen à la lumière naturelle montre des restaurations et des retouches sur la tête du modèle, notamment sur son œil droit, qui a été affecté par la déchirure de la toile mentionnée plus haut. Il y a des traces de retouches sur toutes les carnations et sur sa cape blanche. D'autres retouches ont été effectuées dans le fond.

L'examen à la lumière UV confirme les observations ci-dessus. Nous pouvons voir la déchirure avec la restauration associée qui s'étend sur approx. 15 cm verticalement à travers la tête de la modèle et jusqu'à son œil. Il y a une deuxième déchirure en forme de T qui commence à droite du cou du modèle et s'étend jusqu'à ses mains. Les cheveux, le visage et la cape du modèle présentent des retouches relativement importantes. Ces retouches sont également visibles dans ses mains et dans le chapelet. D'autres retouches éparses ont été effectuées dans les fonds. La signature a été renforcée. On peut voir au moins deux couches de vernis : une ancienne qui a été nettoyée par endroits sur la surface de la peinture et un vernis plus récent par-dessus.


English

The painting is executed on a rectangular canvas, with the composition executed in a painted oval. The preparation covers the rest of the canvas, this cannot be seen when the painting is framed. The canvas is unlined. Two patches can be seen to the reverse, these correspond with a tear that can be seen running through the model's forehead and a tear that can be seen to the right of her neck. As seen from the reverse there are also the tracings of a rectangle executed in white paint, it is unclear if this is intended to reinforce the canvas. As seen from the painted side, these lines can be seen slightly raised when viewed in a raking light.

Examination in natural light shows restoration and retouching to the model's head, notably her proper right eye, which has been affected by the aforementioned canvas tear. There is evidence of retouching in all of the flesh tones and in her white cape. There is further evidence of retouching in the background.

Examination the UV light confirms the above observations. We can see the tear with associated restoration that extends for approximately 15 cm vertically down through the sitter's head and into her eye. There is a second T shaped tear which starts to the right of the model‘s neck and extends into her hands. There is relatively extensive retouching in the models hair, face and in her cloak. This can also be seen in her hands and in the rosary. There is further scattered touching to the backgrounds. The signature has been strengthened. We can see at least two layers of varnish: an older one which has been patchily cleaned across the painting surface and a more recent varnish over the top.