Portrait d'un officier supérieur, chevalier de l'ordre de Saint-Louis, de trois-quarts

Name: ROBERT LE VRAC DE TOURNIÈRES (IFS 1667-1752 CAEN)
Brand: Portrait d'un officier supérieur, chevalier de l'ordre de Saint-Louis, de trois-quarts
Price: 50000.00 EUR
Availability: OutOfStock

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EUR 50,000 - EUR 70,000

Closed: 14 Jun 2024

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ROBERT LE VRAC DE TOURNIÈRES (IFS 1667-1752 CAEN)

Portrait d'un officier supérieur, chevalier de l'ordre de Saint-Louis, de trois-quarts

Closed: 14 Jun 2024

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ROBERT LE VRAC DE TOURNIÈRES (IFS 1667-1752 CAEN)
Portrait d'un officier supérieur, chevalier de l'ordre de Saint-Louis, de trois-quarts
huile sur toile
116 x 90,5 cm (45²⁄₃ x 35²⁄₃ in.)

Vente anonyme, Messrs. Christie & Manson, Londres, 26 novembre 1831, lot 66 (comme 'Portrait of Catinat') ;
Acquis au cours de celle-ci par M. Taylor (selon une inscription manuscrite dans le catalogue de vente).
François Marcille (1790-1856), Paris ; sa vente après décès, hôtel des ventes mobilières, rue Drouot, Paris, 12 et 13 janvier 1857, (Me Pillet), lot 132 (comme 'Catinat - gravé') ;
Acquis au cours de celle-ci par M. Leyque.
Cyprien Fabre (1838-1896), Marseille, en 1894 (selon le catalogue de vente de 2022, op. cit. infra).
Madame René Dreyfus (1870-1935), née Éliza Levylier ; sa vente après décès, Paris, 4-5 mars 1936, lot 55 (comme 'attribué à Hyacinthe Rigaud - Portrait présumé du maréchal Catinat').
Maître Frédéric Laeuffer (1873-1966), Paris (selon le catalogue de vente de 2022, op. cit. infra).
Didier Aaron & Cie, Paris, en 1979 (selon le catalogue d'exposition de 1979, op. cit. infra).
Vente anonyme, hôtel Drouot, Paris, 10 juin 2022, lot 199 (comme 'Portrait d'un officier supérieur, chevalier de l'ordre de Saint-Louis').
Collection particulière parisienne.

H. Mireur, Dictionnaire des ventes d'art faites en France et à l'étranger pendant les XVIIIe et XIXe siècles, Paris, 1912, VI, p. 263 (comme 'Portrait de Catinat').
J. Roman, Le livre de Raison du peintre Hyacinthe Rigaud, Paris, 1919, p. 292 (comme 'Maréchal de Catinat - portrait attribué à Rigaud, mais dont l'attribution n'est pas certaine').
A. James-Sarazin, Hyacinthe Rigaud 1659-1743. Catalogue raisonné, Dijon, 2016, 2, p. 553, n°PM. 149 (comme 'peinture mentionnée - Nicolas de Catinat').

Paris, Didier Aaron & Cie, Tableaux et dessins anciens, 22 novembre-22 décembre 1979, n°29 (comme 'attribué à Hyacinthe Rigaud - Portrait du maréchal de Catinat').

ROBERT LE VRAC DE TOURNIÈRES (1667-1752), PORTRAIT OF A SENIOR OFFICER, KNIGHT OF THE ORDER OF SAINT-LOUIS, THREE-QUARTER-LENGTH, OIL ON CANVAS

According to a long tradition dating back to the beginning of the Nineteenth Century, the sitter in the present painting is the Marshal of France Nicolas de Catinat (1637-1712). However, there is little current research that formally confirms this suggestion (J. Roman, 1919, op. cit. p. 292 and A. James-Sarazin, 2016, 2, op. cit. p. 553, n°PM. 149). Several engravings depicting the hero of Louis XIV's campaigns (1638-1715), including one by Jean-Georges Wille (1715-1808), show notable dissimilarities, however the iconography of the portrait tells us that he was a military recipient of the Order of Saint-Louis, who presumably commanded a cavalry corps.

Once part of the celebrated collection of François Marcille (1790-1856), the painting has all the sought-after qualities of portraits by the circle of Hyacinthe Rigaud (1659-1743). The pose, the model's accoutrements and the composition suggest that this painting was probably a commission, which included stock elements that Rigaud would reuse in other works. as S. Perreau suggested in 2004: ’Whether the sitter is shown holding a marshal's baton or simply a baton of command, they could not ask for a better symbol of their status and his military glory, whether real or fictitious! Each background depicted a battle in which the sitter had taken part or a town, fortress or landscape that characterised them, such as the rock of Monaco in the portrait of Antoine I de Grimaldi' (S. Perreau, Hyacinthe Rigaud. Le peintre des rois, Montpellier, 2004, p. 202). Of beautiful quality, this painting is the archetypal officer's portrait from the end of the reign of Louis XIV.

We would like to thank Eddie Tassel for confirming the attribution to Robert Le Vrac de Tournières (1667-1752) following an in-person examination of the work.

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Lot Essay

Selon une longue tradition remontant au début du XIXe, siècle, le modèle de notre tableau a souvent été identifié comme le maréchal de France Nicolas de Catinat (1637-1712). Toutefois, il demeure difficile en l’état actuel de nos connaissances de confirmer formellement cette attribution (J. Roman, 1919, , p. 292 et A. James-Sarazin, 2016, 2, , p. 553, n°PM. 149). Plusieurs gravures figurant le héros des campagnes de Louis XIV (1638-1715), dont une par Jean-Georges Wille (1715-1808), présentent des dissemblances notables, or l'iconographie de l'œuvre nous laisse constater que notre modèle était militaire, récipiendaire de l’ordre de Saint-Louis, et on peut supposer qu’il commanda un corps de cavalerie.

Ayant figuré au sein de l’importante collection de François Marcille (1790-1856), le tableau présente toutes les qualités des portraits exécutés dans l'entourage de Hyacinthe Rigaud (1659-1743). La pose, l’équipement du modèle, ainsi que la composition laissent à penser que cette toile fût vraisemblablement une commande, dont Rigaud pouvait dupliquer les motifs selon les demandes de ses clients. Comme l’avançait S. Perreau en 2004 : 'qu'il tienne un bâton de maréchal de France ou simplement un bâton de commandement, le modèle n'avait sans doute jamais trouvé de meilleure transposition de son statut et de sa gloire militaire, qu'elle soit réelle ou fictive ! Chaque fond présente une bataille à laquelle le modèle a pris part ou une ville, forteresse ou paysage le caractérisant comme le rocher de Monaco sur le portrait d'Antoine Ier de Grimaldi' (S. Perreau, . , Montpellier, 2004, p. 202). D’une belle et rare qualité, ce tableau est l’archétype de l’art du portrait des officiers de la fin du règne de Louis XIV.

Nous tenons à remercier Eddie Tassel d'avoir confirmé l'attribution de ce tableau à Robert Le Vrac de Tournières (1667-1752) sur base d'un examen physique de l'oeuvre.