Name: ÉCOLE ANVERSOISE DU XVIIe SIÈCLE, SUIVEUR DE JACOB DE BACKER
Brand: Le Jugement dernier
Price: 3500.00 EUR
Availability: SoldOut

ÉCOLE ANVERSOISE DU XVIIe SIÈCLE, SUIVEUR DE JACOB DE BACKER
Le Jugement dernier
huile sur panneau, fentes, sans cadre
72,75 x 52,5 cm (28²⁄₃ x 20²⁄₃ in.)

Collection particulière, sud de la France.

ANTWERP SCHOOL 17th CENTURY, FOLLOWER OF JACOB DE BACKER, THE LAST JUDGEMENT, OIL ON PANEL, UNFRAMED

This painting relates to the Last Judgement by Jacob de Backer (1555-1585) in the Museum Wuyts-Van Campen in Lier (inv. 76). In both the same frightened figure, raising both arms, in the lower right-hand corner can be seen. This biblical theme was treated on several occasions by the Antwerp artist. In the context of the Counter-Reformation, the depiction of the Last Judgement was of vital importance, as it was part of the Catholic Church's desire to reaffirm its dogmas in the face of the rise of Protestantism.

Ce lot a été consigné en collaboration avec la maison de ventes Marambat-de Malafosse à Toulouse / This lot was consigned in collaboration with the Marambat-de Malafosse auction house in Toulouse.

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Lot Essay

Ce tableau peut être mis en relation avec le Jugement dernier de Jacob de Backer (1555-1585) conservé au Museum Wuyts-Van Campen à Lier (inv. 76). Nous y retrouvons entre autres la même figure effrayée, levant les deux bras, dans le coin inférieur droit. Il s'agit d'un thème biblique traité à différentes reprises par l'artiste anversois. Dans le contexte de la Contre-Réforme, la réprésentation du Jugement dernier revêt une importance capitale car il s'inscrit dans la volonté de l'Église catholique de réaffirmer ses dogmes face à la montée du protestantisme.

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Français

Le tableau est peint sur un panneau, composé de trois planches verticales. Vu du revers, le panneau est biseauté le long du bord supérieur et renforcé par trois renforts horizontaux.
Du côté de la matière picturale, l'une des jointures de planches est disjointe sur toute la hauteur de la composition. Un début de fente est associé à l'autre jointure, sur la moitié verticale inférieure de l'oeuvre.
On constate également d'autres débuts de fentes verticales partant du bord supérieur, et une partant du bord inférieur. L'ensemble devrait être stabilisé.

A l'oeil nu, on constate des manques de matière associés aux fentes susmentionnées ainsi que dans le coin supérieur droit et le long des quatre bords.
On constate d'anciennes retouches ayant viré au niveau des personnages et dans les fonds.

L'examen à l'UV révèle au moins deux campagnes de restauration. On constate les observations susmentionnées ainsi qu'une restauration associée au début de fente mentionné plus haut ainsi que des zones de retouches plus importantes dans la partie gauche de la composition. Le tableau est sous un vernis opaque ne permettant pas de distinguer d'autres campagnes de restauration, bien qu'on les devine à l'oeil nu.

Sans cadre.

English

The picture is painted on a panel, composed of three vertical boards. Viewed from the reverse, the panel is beveled along the top edge and reinforced with three horizontal braces.
Viewed from the pictorial side, one of the board joints is slightly disjointed, this can be seen running the length of the composition. We can also see the beginning of a opening associated with the other joint, in the lower half of the composition. There are also the beginnings of other vertical cracks extending in vertically from the upper edge, and one starting from the lower edge. The whole should be stabilized.

In natural light, we can see losses associated with the aforementioned cracks, as well as in the upper right-hand corner and along all four edges. There is some old, scattered retouching that has faded with age on the figures and in the background.

UV examination reveals at least two restoration campaigns. The above-mentioned observations can be seen, as well as some further restoration associated with the aforementioned cracks and panel joins. There is a more extensive areas of retouching in the left-hand side of the composition. The painting is under an opaque varnish, making it impossible to distinguish other restoration campaigns.

Unframed.

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