ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE, SUIVEUR DE FRANÇOIS BOUCHER
L'Odalisque
Price Realised EUR 35,280
Estimate
EUR 10,000 - EUR 15,000
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ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE, SUIVEUR DE FRANÇOIS BOUCHER
L'Odalisque
Price Realised EUR 35,280
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L’Odalisque brune par Boucher (1703-1770), réalisée dans les années 1740, symbolise un aspect du XVIIIe siècle français (musée du Louvre, Paris, inv. RF 2140). Elle incarne ce fantasme d’une société libertine, insouciante, en même temps qu’un luxe d’intérieur molletonné. L’intimité dévoilée de ces peintures n’était pourtant pas aussi offerte que les générations suivantes l’ont clamé. L’Odalisque brune du Louvre demeura en effet secrète et ne fut jamais présentée à un Salon de peinture du vivant de l’artiste.
La scène tire probablement son iconographie audacieuse d’une œuvre en vogue, le Sopha, écrite par Crébillon (1707-1777) et parue d’abord clandestinement en 1740. Dans ce conte moral aux accents orientaux, Amanzeï, victime d’un sortilège, est métamorphosé en sofa et subit les frasques érotiques des différents amants s’ébattant sur lui. À la fin de l’histoire, le sofa est transporté dans la chambre de la jeune Zeïnis dont la description correspond au tableau de Boucher avec ornements luxueux et brûle-parfums. La pièce sciemment provocatrice se poursuit avec l’évocation d’une scène érotique entre le jeune Amanzéï – toujours sous forme de sofa – et Zéïnis.
Si la genèse de cette œuvre demeure mystérieuse, différentes versions sont apparues au cours du XVIIIe siècle. Une gravure de cette composition parue en 1765, année d’accession par Boucher au titre de Premier peintre du Roi, est diffusée sous le titre Le Réveil (fig. 1). L’intention était possiblement malveillante et pour discréditer le peintre au service de l’État royal en dévoilant ses compositions les plus effrontées.
Diderot (1713-1784) commentera également la peinture de Boucher qu’il semble avoir vue sous sa forme peinte et induira sans fondement qu’il s’agissait d’une représentation de l’épouse du peintre. Il est possible que le philosophe ait vu une version réalisée pour le collectionneur Le Riche de La Popelinière (1692-1762) passée en vente publique en 1763 (possiblement la version aujourd’hui au Louvre). Une autre version de cette composition est décrite dans le catalogue de vente après décès du marquis de Marigny en 1782 (18 mars-6 avril 1782, lot 23). Le musée de Reims possède également une très belle version datée de 1743, spoliée pendant la guerre et en attente de retrouver ses légitimes propriétaires (inv. M.N.R. 61). Enfin Wildenstein recense plusieurs autres versions potentiellement identifiables avec les versions précédentes (voir A. Ananoff, François Boucher, Genève, 1976, I, pp. 380-381).
Notre version, très proche de la version du Louvre, s’inscrit dans cette diffusion confidentielle de l’image sulfureuse au XVIIIe siècle. L’artiste de notre version dut être proche d’une des primes versions du peintre, la gravure tirée de cette scène étant en sens inverse et dévoilant une moue plus grimaçante que dans notre peinture.
La scène tire probablement son iconographie audacieuse d’une œuvre en vogue, le Sopha, écrite par Crébillon (1707-1777) et parue d’abord clandestinement en 1740. Dans ce conte moral aux accents orientaux, Amanzeï, victime d’un sortilège, est métamorphosé en sofa et subit les frasques érotiques des différents amants s’ébattant sur lui. À la fin de l’histoire, le sofa est transporté dans la chambre de la jeune Zeïnis dont la description correspond au tableau de Boucher avec ornements luxueux et brûle-parfums. La pièce sciemment provocatrice se poursuit avec l’évocation d’une scène érotique entre le jeune Amanzéï – toujours sous forme de sofa – et Zéïnis.
Si la genèse de cette œuvre demeure mystérieuse, différentes versions sont apparues au cours du XVIIIe siècle. Une gravure de cette composition parue en 1765, année d’accession par Boucher au titre de Premier peintre du Roi, est diffusée sous le titre Le Réveil (fig. 1). L’intention était possiblement malveillante et pour discréditer le peintre au service de l’État royal en dévoilant ses compositions les plus effrontées.
Diderot (1713-1784) commentera également la peinture de Boucher qu’il semble avoir vue sous sa forme peinte et induira sans fondement qu’il s’agissait d’une représentation de l’épouse du peintre. Il est possible que le philosophe ait vu une version réalisée pour le collectionneur Le Riche de La Popelinière (1692-1762) passée en vente publique en 1763 (possiblement la version aujourd’hui au Louvre). Une autre version de cette composition est décrite dans le catalogue de vente après décès du marquis de Marigny en 1782 (18 mars-6 avril 1782, lot 23). Le musée de Reims possède également une très belle version datée de 1743, spoliée pendant la guerre et en attente de retrouver ses légitimes propriétaires (inv. M.N.R. 61). Enfin Wildenstein recense plusieurs autres versions potentiellement identifiables avec les versions précédentes (voir A. Ananoff, François Boucher, Genève, 1976, I, pp. 380-381).
Notre version, très proche de la version du Louvre, s’inscrit dans cette diffusion confidentielle de l’image sulfureuse au XVIIIe siècle. L’artiste de notre version dut être proche d’une des primes versions du peintre, la gravure tirée de cette scène étant en sens inverse et dévoilant une moue plus grimaçante que dans notre peinture.
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Lot 159
Sale 23798
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L'Odalisque
ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE, SUIVEUR DE FRANÇOIS BOUCHER
Estimate: EUR 10,000 - 15,000
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