Portrait d'une dessinatrice assise dans un paysage
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EUR 10,000 - EUR 15,000
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Closed: 12 Jun 2025
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ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1800
Portrait d'une dessinatrice assise dans un paysage
À partir des années 1770, l’accès des jeunes femmes aux arts s’ouvre davantage et la pratique artistique s’envisage véritablement comme une carrière. Des artistes de premier plan comme Greuze (1725-1805), David (1748-1825) ou Suvée (1743-1807) ouvrent des ateliers acceptant celles qu’on nommait ‘demoiselles’ et le statut d’artiste libre (c’est-à-dire pouvant exercer sans la tutelle d’une corporation) est créé en 1777. Si l’on ajoute qu’une classe bourgeoise et citadine émerge après 1789, en même temps que des prémices de revendications féminines se dessinent, plusieurs facteurs concourent à l’émergence de nombreuses femmes embrassant le métier de peintre. On compte une trentaine d’exposantes dans les expositions au Salon sous la Révolution et jusqu’à deux-cents dans les années 1820.
Pour une femme, se représenter ou se faire représenter au travail devient alors une iconographie aux accents politiques. Marie-Guillemine Benoist (1768-1825) se représente dès 1786 à son chevalet (Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe, inv. 309) et Marie-Denise Villiers dite Nisa (1774-1821) se peint son porte-folio sur les genoux (Metropolitan Museum, New York, inv. 17.120.204) quelques années plus tard. Des artistes masculins représentent également leur consœur au travail comme Guillon-Léthière (1860-1832) avec le portrait d’Eugénie Servières (1786-1855) tenant également son carton à dessins sous le bras (Worcester Art Museum, inv. 1954.21) ou Boilly (1761-1845) qui représente une femme peintre dans son atelier (La peintre dans son atelier, Staatsliche museum, Schwerin, inv. G240).
L’artiste de notre portrait ne livre malheureusement que peu d’indices pour l’identifier avec certitude. Elle porte à la ceinture un très joli camée rappelant le travail du miniaturiste Jacques-Joseph de Gault (1738-1817), ornemaniste à la mode à cette époque et un bijou pouvant s’apparenter à un memento mori.
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Français
La toile a fait l'objet d'un rentoilage. La tension de la toile est correcte. La toile est maintenue sur un châssis à clefs et reste stable.
Le tableau présente très bien à la lumière naturelle, la fluidité de l'exécution et la profondeur des couleurs étant bien préservées. Le rentoilage a été effectué correctement, et l'on peut encore apprécier certains empâtements, notamment dans le carnet de dessin de l'artiste et dans son collier. Le vernis est fin et présente quelques petits encrassements.
L'examen à la lumière UV révèle un léger renforcement des tons roses dans les joues du modèle, ainsi que quelques retouches sur sa poitrine et ses mains. Pour le reste, le tableau est en bon état.
English
The canvas has been subject to relining, it is held under correct tension on a keyed stretcher and remains stable.
The painting presents very well in natural light, with the fluidity of execution and the depth of colour well preserved. The relining process was done correctly, and we can still appreciate certain impastos, notably in the artist’ sketchbook and in her collar. There is a fine varnish that carries some minor dirt.
Examination under UV light reveals some minor strengthening to the pinks of the model’s cheeks, and some retouching to her chest and hands. Otherwise, the painting appears to be in nice condition.
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Lot 163Sale 23798
Portrait d'une dessinatrice assise dans un paysageÉCOLE FRANÇAISE VERS 1800Estimate: EUR 10,000 - 15,000
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