Name: ÉCOLE HOLLANDAISE DU XVIIe SIÈCLE, ATELIER DE JOACHIM ANTHONISZ. WTEWAEL
Brand: Adam & Ève
Price: 8000.00 EUR
Availability: SoldOut

ÉCOLE HOLLANDAISE DU XVIIe SIÈCLE, ATELIER DE JOACHIM ANTHONISZ. WTEWAEL
Adam & Ève
huile sur toile
156 x 115 cm (61⁷⁄₁₆ x 45¹⁄₄ in.)

Vente anonyme, Sotheby's, Londres, 4 juillet 1990, lot 33 (comme atelier de Joachim Anthonisz. Wtewael - avec les références de provenance, bibliographie et exposition erronées) ;
Acquis au cours de celle-ci par l'actuel propriétaire.

S. Melikian, 'Inflated Estimates Retreat in Art Auctions', International Herald Tribune, 7-8 juillet 1990, p. 6.
S. Harcourt-Webster, 'The Art Market', Antiques Trade Gazette, 12 juin 1993, p. 28.

DUTCH SCHOOL 17th CENTURY, STUDIO OF JOACHIM ANTHONISZ. WTEWAEL, ADAM & EVE, OIL ON CANVAS

The iconography of the First Man and the First Woman was profoundly influenced in the 16th and early 17th centuries by the Albrecht Dürer's (1471-1528) engraving of 1504. Although some contemporaries of Joachim Anthonisz. Wtewael (1566-1638) chose to quote the German master directly, such as Cornelis Cornelisz. van Haarlem (1562-1638) in his Fall of Man (Rijksmuseum, Amsterdam, inv. SK-A-129), Wtewael opted for a more subtle evocation of Dürer's work. In the present composition the snake coiled in the branches in the top right-hand corner recalls this famous engraving. The diagonal formed by Adam and Eve's outstretched arms accentuates the tension of the moment, against a backdrop of lush, frozen nature, as if time had been suspended before the chaos to come. This studio version of the painting was last on the market in 1990 (see above), with an erroneous provenance that is now known to belong to the prime by Wtewael that was sold earlier this year (Christie's, New York, 5 February 2025, lot 7).

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Lot Essay

L’iconographie du Premier Homme et de la Première Femme est profondément marquée au XVIe siècle, et ce jusqu’au début du XVIIe siècle, par la gravure d’Albrecht Dürer (1471-1528) datée de 1504. Si certains contemporains de Joachim Anthonisz. Wtewael (1566-1638) font le choix de citer directement le maître allemand, tel que Cornelis Cornelisz. van Haarlem (1562-1638) dans sa Chute de l’Homme (Rijksmuseum, Amsterdam, inv. SK-A-129), Wtewael opte pour sa part pour une évocation plus subtile de l’héritage de Dürer. Dans la composition ci-présente, donnée à son atelier, le serpent enroulé dans les branches en haut à droite rappelle cette fameuse gravure. La diagonale formée par les bras tendus d’Adam et Ève accentue la tension du moment, dans un décor de nature luxuriante figée, comme suspendue avant le chaos à venir.

Cette version de l’atelier fut présentée lors de son dernier passage sur le marché, en 1990 (voir supra), avec une provenance erronée aujourd’hui rapportée au tableau de la main de Wtewael passé en vente en début d’année (vente Christie’s, New York, 5 février 2025, lot 7).

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Français

Le tableau se présente très bien dans l'ensemble, tous les détails de la composition étant bien préservés.

La toile présente une couture verticale qui s'étend sur toute la hauteur de la composition entre les deux personnages. Elle est visible sous une lumière rasante, mais n'affecte pas la lisibilité de l'image. La toile a fait l'objet d'un rentoilage, qui a été bien exécuté. Elle est maintenue sous une tension correcte sur un châssis à clés. Le processus de rentoilage a légèrement aminci les glacis des couches de matière supérieures. Ceci est particulièrement visible dans les passages beige pâle, comme dans le coin inférieur droit.

À la lumière naturelle, un fin réseau de craquelures est visible sur la surface de la peinture, surtout dans les passages pâles, comme les tons chair. La matière reste stable. Une éraflure horizontale de 10 cm traverse le chien assis entre les personnages. Le vernis a jauni et présente des salissures.

L'examen à la lumière UV suggère que la peinture est restée essentiellement intacte. Cependant, l'épaisseur du vernis peut dissimuler des campagnes de restauration antérieures.

English

Overall the painting presents very well, with all the details of the composition well preserved.

The canvas has a vertical seam that runs the length of the composition between the two figures. This can be seen in a raking light, but does not affect the legibility of the image. The canvas has been subject to relining, which has been well executed. It is held under correct tension on a keyed stretcher. The relining process has slightly thinned the upper paint glazes. This is most noticeable in the pale beige passages, such as in the bottom right hand corner.

In natural light a fine pattern of craquelure can be seen across the paint surface, this is most evident in the pale passages, such as the flesh tones. The paint remains stable. There is a hairline scratch the runs horizontally for 10 cm through the dog seated between the figures. The varnish has yellowed and carries some dirt.

Examination under UV light suggests that the painting remains essentially untouched. However, the thickness of the varnish may conceal prior restoration campaigns.

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