Esther devant Assuérus

Name: GIOVANNI COLI (LUCQUES 1636-1681) ET FILIPPO GHERARDI (LUCQUES 1643-1704)
Brand: Esther devant Assuérus
Price: 30000.00 EUR
Availability: OutOfStock

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EUR 30,000 - EUR 50,000

Closed: 12 Jun 2025

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GIOVANNI COLI (LUCQUES 1636-1681) ET FILIPPO GHERARDI (LUCQUES 1643-1704)

Esther devant Assuérus

Closed: 12 Jun 2025

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GIOVANNI COLI (LUCQUES 1636-1681) ET FILIPPO GHERARDI (LUCQUES 1643-1704)
Esther devant Assuérus
huile sur toile
126 x 167,5 cm (49²⁄₃ x 65¹⁵⁄₁₆ in.)

Collection particulière ;
Prêté par celle-ci à un musée à Boston, en 1985 (comme Tintoret - selon la Fondazione Federico Zeri, lettera, 1995/04/27).
Vente anonyme, Semenzato, Venise, 14 décembre 1986, lot 182 (comme attribué à Francesco Guardi - selon D. Ton, 2007, op. cit., n°16).
Vente anonyme, Blindarte, Naples, 16 mai 2018, lot 254 (comme Giovanni Coli et Filippo Gherardi).
Collection particulière, Naples, vers 2021-2022 (selon le catalogue d'exposition de 2022, voir infra).
Collection particulière, Sud de l’Italie.

U. Ruggeri, 'Aspetti della Fortuna di Paolo Veronese nella pittura Veneziana del Seicento', in J. Meyer zur Capellen, B. Roeck (dir.), Paolo Veronese. Fortuna critica und künstlerisches nachleben, coll. Studi. Centro tedesco di studi veneziani [Schriftenreihe des Deutschen Studienzentrums in Venedig], Sigmaringen, 1990, 8, p. 60 (comme Giovanni Coli et Filippo Gherardi), reproduit en noir et blanc fig. 4.
U. Ruggeri, Pietro e Marco Liberi. Pittori nella Venezia del Seicento, Rimini, 1996, p. 35 (comme Giovanni Coli et Filippo Gherardi), reproduit en noir et blanc p. 37, fig. 40 (détail).
U. Ruggeri, Valentin Lefèvre, Manerba, 2001, p. 28 (comme Giovanni Coli et Filippo Gherardi), reproduit en noir et blanc p. 28.
D. Ton, 'Giovanni Coli, Filippo Gherardi', Saggi e Memorie di storia dell’arte, 2007, 31, pp. 10-11, p. 28 et pp. 68-69, n°16 (comme Giovanni Coli et Filippo Gherardi), reproduit en noir et blanc p. 6, fig. 5 (détail) et p. 68, fig. 37.
Anonyme, 'Blindarte: dopo Van Wittel e Luca Giordano all’asta la principessa Pignatelli Cortés di Wharol', Corriere del Mezzogiorno, 10 mai 2018 [en ligne], https://corrieredelmezzogiorno.corriere.it/napoli/arte_e_cultura/18_maggio_10/blindarte-micco-spadaro-luca-giordano-all-asta-principessa-pignatelli-wharol-10349026-547b-11e8-9ef4-9f00a5ed6bf5.shtml.

Lucques, Cavallerizza di Lucca, I Pittori della Luce da Caravaggio a Paolini, 8 décembre 2021-2 octobre 2022 (comme Giovanni Coli et Filippo Gherardi).

GIOVANNI COLI (1636-1681) AND FILIPPO GHERARDI (1643-1704), ESTHER IN FRONT OF AHASUERUS, OIL ON CANVAS

Both natives of Lucca, the painters Giovanni Coli (1636-1681) and Filippo Gherardi (1643-1704) actively collaborated throughout their careers. Trained by Pietro Paolini (1603-1681) in their home town before moving to Rome to work in the studio of Pietro da Cortona (1596-1669), it was ultimately their years spent in the Serenissima that left a lasting mark on their personal and collaborative works. Returning to Rome to paint the frescoes dedicated to the Battle of Lepanto in the Palazzo Colonna, and then to Lucca to paint the frescoes in the cathedral, the artists employed a light, almost chalky pictorial technique and bright, bold colours typical of the Venetian masters, thus establishing their work in the tradition of Veronese (1528-1588). The present composition depicting Esther before Ahasuerus, of which another version with variants is known (see D. Ton, 2007, op. cit., p. 66, no. 15), attests to this Venetian taste in seventeenth-century Baroque painting. In his article on the two painters, Denis Ton places this work at the end of the Venetian sojourn or in the early 1670s (D. Ton, 2007, op. cit., p. 69).

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Tous deux originaires de Lucques, les peintres Giovanni Coli (1636-1681) et Filippo Gherardi (1643-1704) ont activement collaboré au cours de leur carrière. Formés par Pietro Paolini (1603-1681) dans leur ville natale avant de partir à Rome dans l’atelier de Pietro da Cortona (1596-1669), c’est finalement leurs années passées à la Sérénissime qui marqueront durablement leurs œuvres personnelles et de collaboration. De retour à Rome pour peindre les fresques dédiées à la bataille de Lépante au Palazzo Colonna, puis à Lucques pour celles de la cathédrale, les artistes y emploient une technique picturale légère presque crayeuse et des couleurs vives et affirmées typiques des maîtres vénitiens, inscrivant ainsi leur œuvre dans la tradition de Véronèse (1528-1588).

La présente composition représentant , pour laquelle on connaît une autre version avec variantes dans une collection particulière (voir D. Ton, 2007, , p. 66, n°15), atteste de ce goût vénitien dans la peinture baroque du XVIIe siècle. Dans son article consacré aux deux peintres, Denis Ton situe cette œuvre à la fin du séjour vénitien ou au début des années 1670 (D. Ton, 2007, , p. 69).