Lot 134

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Provenant de la collection Adolphe Schloss et restitué aux héritiers Adolphe Schloss (1842-1910) a constitué l'une des plus importantes collections privées de maîtres anciens hollandais et flamands en France, qu'il a transmise à sa veuve Lucie et à leurs six enfants. Après le début de la Seconde Guerre mondiale, les 333 tableaux, qui étaient restés cachés dans la campagne française jusqu'en 1943, ont été saisis par des agents allemands et des agents du régime de Vichy. Alors que le Louvre acquiert 49 tableaux (restitués par la suite), la majeure partie de la collection saisie est affectée au projet de musée d'Hitler à Linz et transférée au Führerbau de Munich. En 1945, entre la chute du Troisième Reich et l'arrivée des troupes alliées, le bâtiment a été saccagé et son contenu pillé, et une grande partie de la collection Schloss a par la suite été perdue.

KAREL DE MOOR (LEYDE 1655-1738 WARMOND)

Portrait d'un homme, en buste

∍UK/EU consumer notice

Price Realised EUR 1,260

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EUR 3,000 - EUR 5,000

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KAREL DE MOOR (LEYDE 1655-1738 WARMOND)

Portrait d'un homme, en buste

Price Realised EUR 1,260

KAREL DE MOOR (LEYDE 1655-1738 WARMOND)
Portrait d'un homme, en buste
signé 'MooR' (en haut, à droite)
huile sur panneau, sans cadre
11,9 x 10,7 cm (4¹¹⁄₁₆ x 4¹⁄₄ in.)

Adolphe Schloss (1842-1910), Paris, jusque 1910 ;
Puis par héritage à son épouse, Lucie Schloss née Haas (1858-1938), Paris, de 1911 jusque 1938 ;
Puis par descendance aux héritiers Schloss, Paris, en 1938 ;
Transféré par les héritiers Schloss au château du Chambon, Laguenne (Corrèze) [dépôt de la banque néerlandaise Jordaan], les 19-20 août 1939 ;
Saisi par des fonctionnaires du régime de Vichy et des agents allemands le 16 avril 1943 et transféré à la Banque de France, Limoges, le 24 avril 1943 ;
Transféré au Commissariat général aux questions juives (CGQJ), Paris, les 10-11 août 1943 (inv. Schloss 176) ;
Transféré au Jeu de Paume, Paris, le 2 ou le 3 novembre 1943 (inv. Schloss 151) ;
Transféré au Führerbau, Munich, le 2 décembre 1943 (Kiste Nr. München Führerbau 12), afin d'intégrer le Führermuseum ;
Volé au Führerbau, Munich, les 29-30 avril 1945.
Collection particulière, Allemagne, après 1952 ;
Puis par descendance dans la famille.
Restitué aux héritiers d'Adolphe Schloss, en 2025.

Commandement en chef français en Allemagne et al., Répertoire des biens spoliés en France durant la guerre 1939-1945, Berlin, 1947, II [Tableaux, tapisseries et sculptures], p. 73, n°*1177, reproduit en noir et blanc p. 98b, fig. 1177.
M. Hamon-Jugnet et Ministère des affaires étrangères, Collection Schloss : oeuvres spoliées pendant la deuxième guerre mondiale non restituées (1943-1998), Paris, 1998, p. 119, reproduit en noir et blanc.
P. Fowler, P. Bakker, Carel de Moor 1655-1738. His Life and Work. A Catalogue Raisonné, Leyde, 2024, p. 246, n°P B8 (comme peinture problématique), reproduit en noir et blanc.

KAREL DE MOOR (1655-1738), PORTRAIT OF A MAN, BUST-LENGTH, OIL ON PANEL, UNFRAMED, SIGNED

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Nous tenons à remercier Pamela Fowler d'avoir confirmé l'attribution de ce tableau à Karel de Moor (1655-1738) sur base d'un examen photographique de l'œuvre.

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Français

Le tableau a préservé de jolis effets de matière dans les carnations et les cheveux du modèle. Le paysage a également préservé un agréable rendu.

Le tableau est exécuté sur un panneau de chêne fait d'une planche. Il est biseauté le long des quatre bords. L'ensemble est stable et ne présente pas de courbure particulière.
Du côté de la matière picturale, on constate un petit trou de la taille d'une tête d'épingle le long du bord gauche dans le coin inférieur gauche. Le tableau présente des traces d'abrasion ponctuelles le long des bords gauche et droit, résultant des frottement d'un cadre.

A l'oeil nu, le tableau se présente sous un vernis très épais. On constate une zone de restauration dans le coin inférieur droit. On constate d'anciennes retouches ayant viré dans le bleu du ciel ainsi que dans le costume et le col du modèle. On peut apercevoir la préparation brune dans la partie noire du costume du modèle, dans des zones où les couches de matière supérieures ont été fortement amincies.

A l'UV, le tableau se présente sous un vernis épais confirmant la restauration susmentionnée dans le coin inférieur droit mais ne permettant pas de constater des campagnes de restauration antérieures.

Sans cadre.

English

The painting preserved nice material effects in the skin and hair of the model. The landscape also preserved a pleasant rendering.

The painting is executed on an oak board made of a plank. It is bevelled along the four edges. The assembly is stable and has no special curvature. On the pictorial material side, there is a small hole of the size of a pinhead along the left edge in the lower left corner. The table shows marks of point abrasion along the left and right edges, resulting from the rubbing of a frame.

With the naked eye, the painting appears under a very thick varnish. A restoration area is seen in the lower right corner. There are old retouches that have turned into the blue of the sky as well as in the suit and the collar of the model. Brown preparation can be seen in the black part of the model’s suit, in areas where the upper layers of material have been greatly thinned.

Under UV, the table is presented under a thick varnish confirming the above mentioned restoration in the lower right corner but not allowing to see previous restoration campaigns.

Frameless.

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