Le présent portrait affiche une coiffure assez en vogue dans les années 1803-1806 : lorsque rabattus ainsi, cheveux et favoris étaient coiffés 'en coup de vent'. On trouve notamment un bel exemple de cette coupe masculine portée par l'artiste François Gérard (1770-1837) dans le tableau représentant la réunion d'artistes dans l'atelier d'Isabey peint par Boilly (1761-1845) (musée du Louvre, Paris, inv. RF 1290 bis). Le frac, cette redingote du dessus colorée, souvent terminée en queue de pie, évoque avec son col de velours une mode également présente au début du siècle que l'on retrouve sur le portrait du compositeur Boieldieu (musée des Beaux-Arts, Rouen, inv. 905.1.1). NOTE SUR L'ARTISTE – BOILLY, INVENTEUR DU PORTRAIT EN SÉRIE
Boilly fût le meilleur chroniqueur – et peut-être le plus apaisé – d'une période bien mouvementée de l'histoire française, la fin de l'Ancien Régime et le début du XIXe siècle. Exerçant avec tendresse, et sans omettre une certaine malice, son métier de peintre à chaque régime qu'éprouva le pays – la Révolution, la Ière et éphémère République, le Directoire, le Consulat, l'Empire, la Restauration, la Monarchie de Juillet –, il aura fourni une photographie bien précise de son siècle.
Après la Révolution et l'affaiblissement d'un pouvoir central qui commandait aux artistes des œuvres conséquentes, occupant des ateliers de grandes échelles parfois sur plusieurs années, les artistes ont pu se retrouver dans une situation assez précaire. Boilly comprit la période avec intelligence et observa la déroute de l'aristocratie contrebalancée par l'essor d'une nouvelle classe sociale bourgeoise, citadine, aux revenus confortables, mais sans privilège. Il songea à un moyen d’offrir à cette population un produit accessible et personnel. Lui vint l’idée de fournir un portrait standardisé qui conservera toujours les mêmes dimensions (environ 20 x 15 cm), les mêmes châssis, sur une toile à la même préparation crème pour recevoir un semblable fond brun, et qui s’accompagnera d’un même cadre. Le lancement se produit au Salon de 1800 dans lequel l'artiste fait inscrire au livret sous le numéro 39 'plusieurs portraits faits chacun en une séance de deux heures'. Habile publicitaire, Boilly précisa son adresse complète au livret 'rue du faubourg Saint-Denis, près le boulevard, la 2e porte cochère à gauche'. Le succès se propagea rapidement et devint une source de revenu stable pour ce prolixe artiste n'abandonnant pas par ailleurs le reste de ses talents. Son fils Jules Boilly (1796-1874) évoqua le nombre de 5,000 portraits réalisés par le peintre et la vente organisée par Boilly en 1829 évoque dans son avant-propos 4,500 portraits. Le nombre exact pourrait être une approximation du peintre prenant en compte son rendement journalier.
Que les modes changèrent et que les cadres furent dépassés durant les trente-cinq ans qu’il en réalisa : qu'importe, toute une société voulut son portrait par Boilly. Le prix plutôt fixe ne fluctuant qu'aux mouvements de l’inflation attira une clientèle très variée dans une démarche qu’on pourrait qualifier aujourd'hui de démocratique. Les lots 166 à 185 présentent un bel échantillon de cette partie de l’histoire de la peinture qui n'est pas sans évoquer la photographie à venir quelques années plus tard.
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Portrait d’un homme (Marie François ?) à la cravate blanche et au gilet rayéLOUIS-LÉOPOLD BOILLY (LA BASSÉE 1761-1845 PARIS)Estimate: EUR 1,000 - 2,000
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Français
Le tableau est sur sa toile d'origine. Elle est correctement maintenue sous tension sur le châssis à clés d'origine. L'ensemble est stable.
A l'oeil nu, on constate que le tableau a préservé de beaux glacis dans le jabot, la chemise et la chevelure du modèle. On constate des petites retouches, ponctuelles, ayant viré dans les joues et le front du modèle, ainsi que dans les fonds. On constate un très léger petit manque le long du bord droit, au centre. Le jabot est légèrement encrassé.
L'examen à l'UV confirme les observations susmentionnées et revèle des restaurations le long des quatre bords. Bon état général aux UV.
La matière reste stable.
Dans un cadre en bois doré avec une vitre et un cartouche ‘L. BOILLY’ (approx. 34,1 x 28,5 x 5,8 cm).
English
The painting is unlined. It is correctly held under tension on the original keyed stretcher. The whole is stable.
In natural light, the painting has preserved beautiful glazes in the ruffle, shirt and hair of the model.There is some minor, occasional retouching on the model's cheeks and forehead, as well as on the backgrounds.There is a very slight loss along the right-hand edge in the centre.The crop is slightly dirty.
UV examination confirms the above observations and reveals restorations along all four edges. Good overall condition under UV light.
The material remains stable.
In a gilded wooden frame with glass and “L. BOILLY” cartouche (approx. 34.1 x 28.5 x 5.8 cm).
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Lot 171Sale 23798
Portrait d’un homme (Marie François ?) à la cravate blanche et au gilet rayéLOUIS-LÉOPOLD BOILLY (LA BASSÉE 1761-1845 PARIS)Estimate: EUR 1,000 - 2,000
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