MAÎTRE DE GRISELDA (SIENNE, ACTIF À LA FIN DU XVe SIÈCLE ET AU DÉBUT DU XVIe SIÈCLE)
La Vierge dans un paysage ; Marie Madeleine dans un paysage
tempera et huile sur panneau et fond d'or, circulaire, manques, une paire
D. : 18,8 cm (7³⁄₈ in.) (chaque)

Dr. Eduard Simon (1864-1929), Berlin.
Adolphe Schloss (1842-1910), Paris, jusque 1910 ;
Puis par héritage à son épouse, Lucie Schloss née Haas (1858-1938), Paris, de 1911 jusque 1938 ;
Puis par descendance aux héritiers Schloss, Paris, en 1938 ;
Transférés par les héritiers Schloss au château du Chambon, Laguenne (Corrèze) [dépôt de la banque néerlandaise Jordaan], les 19-20 août 1939 ;
Saisis par des fonctionnaires du régime de Vichy et des agents allemands le 16 avril 1943 et transférés à la Banque de France, Limoges, le 24 avril 1943 ;
Transférés au Commissariat général aux questions juives (CGQJ), Paris, les 10-11 août 1943 (inv. Schloss 305 et 304) ;
Transférés parmi un groupe de vingt-deux tableaux de la collection Schloss à Jean-François Lefranc, en novembre 1943 ;
Vendus (?) par celui-ci avec l'entièreté du groupe à Buitenweg, en décembre 1943.
Collection particulière, États-Unis.
Restitués aux héritiers d'Adolphe Schloss, en 2024.

Commandement en chef français en Allemagne et al., Répertoire des biens spoliés en France durant la guerre 1939-1945, Berlin, 1947, II [Tableaux, tapisseries et sculptures], p. 118, n°2768-69 (comme Lucas Signorelli), reproduits en noir et blanc p. 133e, figs. 2768 et 2769.
M. Hamon-Jugnet et Ministère des affaires étrangères, Collection Schloss : oeuvres spoliées pendant la deuxième guerre mondiale non restituées (1943-1998), Paris, 1998, pp. 147-148 (comme attribués à Lucas Signorelli), reproduits en noir et blanc.

MASTER OF THE STORY OF GRISELDA (ACTIVE AT THE END OF THE 15th CENTURY/THE BEGINNING OF THE 16th CENTURY), THE VIRGIN IN A LANDSCAPE; MARY MAGDALENE IN A LANDSCAPE, TEMPERA AND OIL ON GOLD GROUND PANEL, CIRCULAR, A PAIR

As the horizontal wood grain indicates, these two tondi were once part of a predella. In a design that was common in Siena at this date, the two paintings depicting St Mary Magdalene and the Virgin would have been arranged on either side of a pietà, and flanked by other saints. For Emmanuele Zappasodi, these two works are stylistically halfway between the work of the Master of Griselda and that of the Master of the Bizarre Putti. (The Virgin's face offering a very convincing parallel with the latter's style.) These two tondi could therefore be the evidence that these two masters were one and the same person at two different points in his career.

A photograph taken in the home of Adolphe Schloss (1842-1910), 38 Avenue Henri-Martin, Paris (fig. 1) shows the two small tondi alongside other French, Dutch and German masters, such as Lucas Cranach (1472-1553) and Corneille de Lyon (1500-1575). The anthropomorphic rocks depicting a face and a kneeling figure to the right of Mary Magdalene probably caught the eye of a collector as sharp-eyed as Adolphe Schloss.

We would like to thank Dr. Chris Daly and Prof. Emanuele Zappasodi for attributing the pair of paintings to the Master of Griselda on the basis of a physical and photographic examination of the works.

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Lot Essay

Comme l'indique le fil du bois horizontal, ces deux tondi faisaient auparavant partie d'une prédelle. Suivant un modèle de retable courant dans la région de Sienne à cette époque, les deux tableaux figurant sainte Marie Madeleine et la Vierge, étaient disposés de part et d’autre d’une pietà, flanqués d’autres saints. Pour Emmanuele Zappasodi, ces deux œuvres sont à mi-chemin entre le style du maître de Griselda et celui du maître des Putti Bizarres. Le visage de la Vierge offre d’ailleurs un parallèle convaincant avec la manière du second. Dès lors, ces deux tondi pourraient être la preuve que ces deux maîtres n’étaient qu’une seule et même personne à deux moments de sa carrière.

Une photo prise dans l’hôtel particulier d’Adolphe Schloss (1842-1910), au 38 Avenue Henri-Martin à Paris (fig. 1) montre les deux petits tondi à côté d’autres grands maîtres français, hollandais et allemands, tels que Lucas Cranach (1472-1553) et Corneille de Lyon (1500-1575). Les rochers anthropomorphes figurant un visage et une personne agenouillée, à droite de Marie Madeleine, ont probablement attiré l’attention d’un collectionneur au regard aussi affûté qu’Adolphe Schloss.

Nous tenons à remercier Dr. Chris Daly et Prof. Emanuele Zappasodi d'avoir attribué la paire de tableaux au maître de Griselda sur base d'un examen respectivement physique et photographique des oeuvres.

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Français

Les deux tondi sont chacun peints sur un panneau de bois tendre circulaire, non parqueté. Les deux panneaux ont été amincis. Ils présentent une courbure légèrement concave. L'ensemble est stable.

A l'oeil nu, les tableaux ont préservé une jolie matière, tout particulièrement dans le rendu des rochers des deux tableaux, et de la végétation et du château pour le tondo avec la Vierge.
Le tondo de la Vierge a fait l'objet de restaurations ponctuelles ayant viré dans la partie gauche de la montagne au loin dans la partie gauche de la composition, dans le bleu du ciel, et dans le costume de la Vierge. On constate également une petite zone de restauration dans la partie gauche du visage de la Vierge.
Le tondo avec Marie Madeleine présente quelques manques dans la partie droite de la composition. Cette zone présente aussi quelques taches (sur le vernis). Ce tondo fait l'objet de restaurations ponctuelles ayant viré dans le bleu du ciel et le costume de la sainte.
Les détails dorés des deux tableaux sont abrasés.
Les deux tableaux se présentent sous un vernis encrassé qui mériterait d'être nettoyé.

L'examen à l'UV révèle confirme les observations susmentionnées. Les oeuvres sont sous un vernis opaque révélant au moins deux campagnes de restauration mais empêchant de distinguer d'autres campagnes de restauration antérieures que l'on devine à l'oeil nu.

Dans des cadres en bois doré sculpté à vue circulaire (approx. 25 x 25 x 4 cm).

English

The two tondi are each painted on a circular, softwood panel. Both panels have been thinned. They have a slightly concave curvature. The whole is stable.

The paintings have preserved a lovely texture, particularly in the rendering of the rocks in the two paintings, and of the vegetation and castle in the tondo with the Virgin.

In natural light we can see that the Virgin's tondo has undergone some minor scattered retouching, notably in the left-hand side of the composition and the Virgin's robe, that have discoloured slightly with age. There is also a small area of restoration on the left side of the Virgin's face.

The tondo with Mary Magdalene shows some very minor losses in the right-hand part of the composition. This area also carries some dirt (on the varnish). This tondo has undergone some minor scattered retouching in the sky and the Saint's costume, which have discoloured with age.

The gilded details of both paintings are abraded. Both paintings have a dirty varnish that needs to be cleaned.

UV examination confirms the above observations. The works are under an opaque varnish, which allow us to distingush two possible restoration campaigns, but may hide others.

In carved giltwood frames (approx. 25 x 25 x 4 cm).

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