Provenant de la collection Adolphe Schloss et restitués aux héritiers Adolphe Schloss (1842-1910) a constitué l'une des plus importantes collections privées de maîtres anciens hollandais et flamands en France, qu'il a transmise à sa veuve Lucie et à leurs six enfants. Après le début de la Seconde Guerre mondiale, les 333 tableaux, qui étaient restés cachés dans la campagne française jusqu'en 1943, ont été saisis par des agents allemands et des agents du régime de Vichy. Alors que le Louvre acquiert 49 tableaux (restitués par la suite), la majeure partie de la collection saisie est affectée au projet de musée d'Hitler à Linz et transférée au Führerbau de Munich. En 1945, entre la chute du Troisième Reich et l'arrivée des troupes alliées, le bâtiment a été saccagé et son contenu pillé, et une grande partie de la collection Schloss a par la suite été perdue.
MAÎTRE DE GRISELDA (SIENNE, ACTIF À LA FIN DU XVe SIÈCLE ET AU DÉBUT DU XVIe SIÈCLE)
La Vierge dans un paysage ; Marie Madeleine dans un paysage
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Price Realised EUR 13,860
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EUR 15,000 - EUR 25,000
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Closed: 12 Jun 2025
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MAÎTRE DE GRISELDA (SIENNE, ACTIF À LA FIN DU XVe SIÈCLE ET AU DÉBUT DU XVIe SIÈCLE)
La Vierge dans un paysage ; Marie Madeleine dans un paysage
Comme l'indique le fil du bois horizontal, ces deux tondi faisaient auparavant partie d'une prédelle. Suivant un modèle de retable courant dans la région de Sienne à cette époque, les deux tableaux figurant sainte Marie Madeleine et la Vierge, étaient disposés de part et d’autre d’une pietà, flanqués d’autres saints. Pour Emmanuele Zappasodi, ces deux œuvres sont à mi-chemin entre le style du maître de Griselda et celui du maître des Putti Bizarres. Le visage de la Vierge offre d’ailleurs un parallèle convaincant avec la manière du second. Dès lors, ces deux tondi pourraient être la preuve que ces deux maîtres n’étaient qu’une seule et même personne à deux moments de sa carrière.
Une photo prise dans l’hôtel particulier d’Adolphe Schloss (1842-1910), au 38 Avenue Henri-Martin à Paris (fig. 1) montre les deux petits tondi à côté d’autres grands maîtres français, hollandais et allemands, tels que Lucas Cranach (1472-1553) et Corneille de Lyon (1500-1575). Les rochers anthropomorphes figurant un visage et une personne agenouillée, à droite de Marie Madeleine, ont probablement attiré l’attention d’un collectionneur au regard aussi affûté qu’Adolphe Schloss.
Nous tenons à remercier Dr. Chris Daly et Prof. Emanuele Zappasodi d'avoir attribué la paire de tableaux au maître de Griselda sur base d'un examen respectivement physique et photographique des oeuvres.
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La Vierge dans un paysage ; Marie Madeleine dans un paysageMAÎTRE DE GRISELDA (SIENNE, ACTIF À LA FIN DU XVe SIÈCLE ET AU DÉBUT DU XVIe SIÈCLE)Estimate: EUR 15,000 - 25,000
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Français
Les deux tondi sont chacun peints sur un panneau de bois tendre circulaire, non parqueté. Les deux panneaux ont été amincis. Ils présentent une courbure légèrement concave. L'ensemble est stable.
A l'oeil nu, les tableaux ont préservé une jolie matière, tout particulièrement dans le rendu des rochers des deux tableaux, et de la végétation et du château pour le tondo avec la Vierge. Le tondo de la Vierge a fait l'objet de restaurations ponctuelles ayant viré dans la partie gauche de la montagne au loin dans la partie gauche de la composition, dans le bleu du ciel, et dans le costume de la Vierge. On constate également une petite zone de restauration dans la partie gauche du visage de la Vierge. Le tondo avec Marie Madeleine présente quelques manques dans la partie droite de la composition. Cette zone présente aussi quelques taches (sur le vernis). Ce tondo fait l'objet de restaurations ponctuelles ayant viré dans le bleu du ciel et le costume de la sainte. Les détails dorés des deux tableaux sont abrasés. Les deux tableaux se présentent sous un vernis encrassé qui mériterait d'être nettoyé.
L'examen à l'UV révèle confirme les observations susmentionnées. Les oeuvres sont sous un vernis opaque révélant au moins deux campagnes de restauration mais empêchant de distinguer d'autres campagnes de restauration antérieures que l'on devine à l'oeil nu.
Dans des cadres en bois doré sculpté à vue circulaire (approx. 25 x 25 x 4 cm).
English
The two tondi are each painted on a circular, softwood panel. Both panels have been thinned. They have a slightly concave curvature. The whole is stable.
The paintings have preserved a lovely texture, particularly in the rendering of the rocks in the two paintings, and of the vegetation and castle in the tondo with the Virgin.
In natural light we can see that the Virgin's tondo has undergone some minor scattered retouching, notably in the left-hand side of the composition and the Virgin's robe, that have discoloured slightly with age. There is also a small area of restoration on the left side of the Virgin's face.
The tondo with Mary Magdalene shows some very minor losses in the right-hand part of the composition. This area also carries some dirt (on the varnish). This tondo has undergone some minor scattered retouching in the sky and the Saint's costume, which have discoloured with age.
The gilded details of both paintings are abraded. Both paintings have a dirty varnish that needs to be cleaned.
UV examination confirms the above observations. The works are under an opaque varnish, which allow us to distingush two possible restoration campaigns, but may hide others.
In carved giltwood frames (approx. 25 x 25 x 4 cm).
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Lot 132Sale 23798
La Vierge dans un paysage ; Marie Madeleine dans un paysageMAÎTRE DE GRISELDA (SIENNE, ACTIF À LA FIN DU XVe SIÈCLE ET AU DÉBUT DU XVIe SIÈCLE)Estimate: EUR 15,000 - 25,000
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