Name: ATTRIBUÉ À MATTEO DI PACINO (SECONDE MOITIÉ DU XIVe SIÈCLE)
Brand: Le Couronnement de la Vierge
Price: 13000.00 EUR
Availability: InStock

ATTRIBUÉ À MATTEO DI PACINO (SECONDE MOITIÉ DU XIVe SIÈCLE)
Le Couronnement de la Vierge
huile et tempera sur panneau et fond d'or, ogival dans sa partie supérieure, dans un cadre engagé
83,5 x 46 cm (32⁷⁄₈ x 18¹⁄₈ in.)

Collection particulière, Berlin.

ATTRIBUTED TO MATTEO DI PACINO (SECOND HALF 16th CENTURY), THE CROWNING OF THE VIRGIN, OIL AND TEMPERA ON PANEL AND GOLD GROUND, ARCHED-TOP, IN AN ENGAGED FRAME

Also known as the Master of the Rinuccini Chapel, having completed the frescoes in the chapel of this name in Santa Croce in Florence begun by Giovanni da Milano (active c.1346-69) in 1365, Matteo di Pacino (second half 16th century) became a member of the Florentine artists’ guild in 1359. His early work shows the influence of Bernado Daddi (c.1280-1348), but his later work is more closely related to that of Jacopo di Cione (1325-1390), with his very ornate punch-work.

This influence can be seen in the present work, where the artist has used several different complex tooling and punch-work schemes. The most notable of these is in the cloth of honour, held aloft by angels, which forms the ground of almost the whole of this impressively sized panel. This shows dexterous tooling and stippling, giving the effect of damask cloth. A similar approach can be seen in Matteo di Pacino’s Christ as the man of Sorrows in the Lindenau Museum, Altenburg (inv. 17).

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Également connu sous le nom du maître de la Chapelle Rinuccini, ayant achevé les fresques de la chapelle éponyme à Santa Croce à Florence commencées par Giovanni da Milano (actif vers 1346-1369) en 1365, Matteo di Pacino (seconde moitié du XVIe siècle) devint membre de la guilde des artistes florentins en 1359. Ses œuvres de jeunesse témoignent de l'influence de Bernardo Daddi (vers 1280-1348), mais ses œuvres tardives sont plus étroitement liées à celles de Jacopo di Cione (1325-1390), avec son travail au poinçon très ornemental.

Cette influence est perceptible dans l'œuvre présentée ici, où l'artiste a utilisé plusieurs schémas complexes de ciselure et de travail au poinçon. Le plus remarquable d'entre eux se trouve dans le drap d'honneur, tenu en hauteur par des anges, qui constitue le fond de la quasi-totalité de ce panneau aux dimensions impressionnantes. Celui-ci révèle une ciselure et un pointillé habiles, produisant l'effet d'un tissu damassé. Une approche similaire peut être observée dans le Christ de douleur de Matteo di Pacino conservé au Lindenau Museum d'Altenburg (inv. 17).