LAURENCIN, Marie (1883-1956)
Les petites Filles. Paris : Paul Rosenberg, 1923.

Précieux exemplaire de tête, dans une exquise reliure de Rose Adler.
Si elle connaissait déjà le travail de Marie Laurencin, notamment au travers de certaines commandes passées par Jacques Doucet, Rose Adler la rencontre à l'été 1926, dans le cadre d'un salon : "j'ai vu Marie Laurencin chez Mme Dubost. J'étais tellement curieuse de la voir et figurez-vous qu'elle a l'air d'une petite théâtreuse démaquillée, car elle n'est pas fardée comme les femmes qu'elle peint...Je l'imaginais bohème et un peu désordonnée, et je l'ai trouvée tout à fait autre" (citée dans A. Caillé, Au Seuil du livre, p. 149). C'est René Gimpel qui fait les présentations officielles en 1934 : "J'ai invité dernièrement Marie à déjeuner, avec Rose Adler qui voulait la connaître, et les deux artistes s'entendent très bien. Elles ont les mêmes admirations et placent Braque au sommet de leur paradis" (Journal d'un marchand de tableaux, 1963, p. 447). Le 2 octobre de la même année, la relieuse consigne dans son journal : "Marie [Laurencin] me montre des gouaches de maisons qu'elle invente. Là elle est délicieusement elle-même, différente, personnelle, fantaisiste. Ses maisons sont habitées par une population de femmes –enfants pétries de grâce, de poésie" (p. 175).
"Rose Adler apprécie énormément les œuvres de Marie Laurencin, et relie à de nombreuses reprises les livres qu'elle illustre, comme Eventail, paru en 1922, et les Petites filles, paru en 1923". La reliure du présent exemplaire est l'une des quatre reliures qu'évoque Alice Caillé dans son travail sur la relieuse, toutes exécutées dans les années 1950.
La présente reliure témoigne de la manière dont Rose Adler concevait son travail : "je vois en couleur. La couleur a un poids, correspondant à un poids en littérature. On ne peut pas relier un Balzac illustré par Picasso en employant les mêmes couleurs que si l'on reliait un Giraudoux, ou un livre illustré par Marie Laurencin" (citée par A. Caillé, op. Cit., p. 206).
Son amitié avec Marie Laurencin durera plus de vingt ans ; Rose Adler est dévastée lorsqu'elle apprend la disparition de Marie Laurencin. Le 8 juin 1956, elle écrit dans son journal : "Marie L., après une nuit d'affreuses souffrances, nous a quittés pour toujours. Embolie. J'ai couru, j'ai volé chez elle, avec des roses, mais personne n'était admis à monter, et je suis repartie, le coeur déchiré".

In-12 carré (96 x 90 mm). Entièrement monté sur onglets.
Tirage limité à 250 exemplaires, celui-ci l’un des 50 de tête (n° 42), les seuls à comprendre l’eau-forte originale de Marie-Laurencin. Comme annoncé à la justification, l’exemplaire comprend 1 eau-forte originale de Marie Laurencin, signée au crayon par l’artiste et justifiée 42/50. Reproductions majoritairement d’aquarelles de Marie Laurencin (au total 20 illustrations), surtout des portraits, avec le nom du modèle en regard. Au titre, vignette de la galerie Paul Rosenberg, dessinée par Picasso.
Reliure signée Rose Adler (Ch. Collet dor.), datée 1957 : box saumon, plats ornés d’un décor géométrique formé de listels horizontaux de maroquin et de box multicolores, superposés sur des rectangles de box rose criblés au palladium et à l’oeser blanc, dos lisse avec nom de l’autrice au palladium et titre poussé à l’oeser blanc, doublure de daim vert, gardes de daim bleu, pastille ornée de la date et listel avec noms de la relieuse et du doreur sur chaque contreplat, tranches rouges, chemise et étui assortis (quelques frottements à la chemise et à l’étui, dont le cuir est légèrement passé, étui fendu, dos de la reliure légèrement insolé avec quelques accrocs).

A most exquisite deluxe copy, with the signed original Marie Laurencin etching, delicately bound by Rose Adler.