Name: ÉCOLE ROMAINE DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE
Brand: Portrait d'un architecte, possiblement Carlo Fontana (1634/1638-1714), à mi-corps, présentant le plan d'une église
Price: 12000.00 EUR
Availability: SoldOut

ÉCOLE ROMAINE DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE
Portrait d'un architecte, possiblement Carlo Fontana (1634/1638-1714), à mi-corps, présentant le plan d'une église
signé 'JB. In.(?) fecit' (vers le bas, vers la droite, sur le plan)
huile sur toile
97,5 x 80,4 cm (38³⁄₈ x 31⁵⁄₈ in.)

[Peut-être] John Tremenheere ; vente anonyme, Christie's, Londres, 7 décembre 1821, partie du lot 13 (comme 'Seven Portraits, viz. John Wilkes, an Architect, a Divine, an Equestrian Portrait, a Lady, and two others') ;
Acquis au cours de celle-ci par Heath (5 shillings).
Baron John Heath, F.R.S., F.S.A. (1790-1879) ; sa vente, Christie's, Londres, 8 mars 1879, lot 116 (comme 'Cavaliere Bernini - Portrait of Himself' ;
Acquis au cours de celle-ci par A. C. (£12).
Acquis au cours d'une vente aux enchères en Angleterre dans les années 1940 par l'oncle du vendeur de la prochaine vente ; vente anonyme, Christie's, Londres, 10 juillet 2002, lot 123 (comme école du Nord de l'Italie vers 1640) ;
Acquis au cours de celle-ci par le père de l'actuel propriétaire.

ROMAN SCHOOL END 17th CENTURY, PORTRAIT OF AN ARCHITECT, POSSIBLY CARLO FONTANA (1634/1638-1714), HALF-LENGTH, PRESENTING THE PLAN OF A CHURCH, OIL ON CANVAS, SIGNED

The attribution of this intriguing picture, as well as the identity of the sitter, are yet to be established with certainty. It was sold at Christie's King Street in 1879, when it was described as a self-portrait by Bernini (1598-1680), but neither the handling nor the physiognomy of the sitter support that description. When it resurfaced and was again sold at Christie's, in 2002, Mary Newcombe tentatively proposed an attribution to the Genoese artist Luciano Borzone (1590-1645). Deborah Howard, Professor Emerita of Architectural History at the University of Cambridge, remarked that the building plan appeared too small to be much more than a garden pavilion; she noted that the niched central space may derive from the work of Francesco di Giorgio (1439-1501) and other Renaissance buildings, such as the Odeo Cornaro in Padua, designed by Giovanni Maria Falconetto (1468-1535) in 1524.

We are grateful to Christopher Tadgell for kindly sharing his thoughts on this picture. He notes that the plan the sitter holds may be the work of a follower of Carlo Fontana (1634/1638-1714), and that the figure himself shows some resemblance to known engraved portraits of Fontana. A significant architect in the development of Baroque style in Rome, Fontana worked closely with Bernini for many years and was behind some of the major projects in the city during the second half of the seventeenth century.

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L'attribution de ce tableau intrigant, ainsi que l'identité du modèle, restent à établir avec certitude. Il a été vendu chez Christie's à Londres en 1879, où il était décrit comme un autoportrait du Bernin (1598-1680), mais ni le traitement ni la physionomie du modèle ne corroborent cette description. Lorsque l'oeuvre a refait surface et a été vendue à nouveau chez Christie's, en 2002, Mary Newcombe a provisoirement proposé de l'attribuer à l'artiste génois Luciano Borzone (1590-1645). Deborah Howard, Professeure Émérite d'histoire de l'architecture à l'université de Cambridge, a fait remarquer que le plan du bâtiment semblait trop petit pour être autre chose qu'un pavillon de jardin ; elle a noté que l'espace central en niche pourrait provenir de l'œuvre de Francesco di Giorgio (1439-1501) et d'autres bâtiments de la Renaissance, tels que l'Odeo Cornaro à Padoue, conçu par Giovanni Maria Falconetto (1468-1535) en 1524.

Nous remercions Christopher Tadgell d'avoir aimablement partagé ses réflexions sur cette image. Il note que le plan que tient le modèle pourrait être l'œuvre d'un disciple de Carlo Fontana (1634/1638-1714) et que le personnage lui-même présente certaines similitudes avec des portraits gravés connus de Fontana. Architecte important dans le développement du style baroque à Rome, Fontana a travaillé en étroite collaboration avec le Bernin pendant de nombreuses années et a été à l'origine de certains des projets majeurs de la ville au cours de la seconde moitié du XVIIe siècle.