Name: ATTRIBUÉ À CHARLES ANTOINE COYPEL (1694-1752)
Brand: Don Quichotte servi par les filles de l'hôtellerie
Price: 4500.00 EUR
Availability: SoldOut

ATTRIBUÉ À CHARLES ANTOINE COYPEL (1694-1752)
Don Quichotte servi par les filles de l'hôtellerie
huile sur toile
59,5 x 73,3 cm (23⁷⁄₁₆ x 28⁷⁄₈ in.)

Vente anonyme, Aguttes, Neuilly, 26 février 2013, lot 34 (comme attribué à Charles-Antoine Coypel).

ATTRIBUTED TO CHARLES ANTOINE COYPEL (1694-1752), DON QUIXOTE DRINKING AT THE INN, OIL ON CANVAS

This composition is related to the twenty-eighth and final cartoon of the tapestry series The Story of Don Quixote. It depicts the famous inn episode at the beginning of the tale, when Don Quixote, believing he has arrived at a castle, is knighted by whom he takes to be a nobleman—but who is in fact merely the innkeeper, his wife, and two prostitutes.

The final cartoon for this composition has disappeared, but several sketches of it are known. The version preserved at the Musée Jacquemart-André is considered to be the modello for the definitive version (inv. 2379 – D 242). Two other versions have appeared on the art market, one in 2002 (Christie’s, Paris, 26 June 2002, no. 52) and another in 2005 (at John Mitchell, London). The present painting is the largest in size and the one with the most detailed elements to either side of the composition.

This tapestry series occupied the artist for quite some time: the first cartoons were painted by Coypel (1694-1752) between 1715 and 1716, while the last cartoon, now lost, was not painted until 1751. Tapestries based on Coypel’s designs were woven at the Gobelins manufactory until 1787. One example, created between 1764 and 1767 and belonging to the Mobilier National, has been on loan to the Cercle de l’Union Interalliée since 1969 (inv. GMTT 200/002).

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Lot Essay

Cette présente composition est à mettre en rapport avec le vingt-huitième et dernier carton de la tapisserie de la Tenture de Don Quichotte. Il représente le fameux épisode de l’hôtellerie au début du récit, lorsque Don Quichotte, pensant être arrivé au château, se fait adouber par ce qu’il croit être un noble mais n’est que le simple aubergiste, sa femme et deux prostitués.
Le carton définitif de la présente composition a disparu, mais plusieurs esquisses de cette composition sont connues. On considère que la composition conservée au musée Jacquemart-André est la première pensée, le modello de la version définitive (inv. 2379 - D 242). Deux autres compositions sont passées sur le marché de l’art, l’une en 2002 (vente Christie’s, Paris, 26 juin 2002, n°52) et l’autre en 2005 (chez John Mitchell, Londres). Notre présent tableau est celui possédant les plus grandes dimensions et avec le plus de détails sur les côtés de la composition.

Cette série de tapisserie occupa longtemps l’artiste puisque les premiers cartons furent peints par Coypel (1694-1752) entre 1715 et 1716 quand le dernier carton, disparu aujourd’hui, ne fut peint qu’en 1751. Des tapisseries d’après cette histoire peinte par Coypel furent tissées jusqu’en 1787 par la manufacture des Gobelins. Un exemplaire tissé entre 1764 et 1767 appartenant au Mobilier national est depuis 1969 en dépôt au Cercle de l'Union interalliée (inv. GMTT 200/002).

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Français

Le tableau a fait l'objet d'un rentoilage. La toile est correctement maintenue sous tension sur un châssis rapporté, à clés.
Trois éléments de toile sont visibles au revers de la toile : un derrière la partie supérieure du montant central du châssis, et deux le long de la partie centrale du montant droit.

A l'oeil nu, le tableau a préservé de jolis détails dans les costumes et accessoires des personnages. Le rentoilage susmentionné a entraîné un amincissement des couches supérieure de matière dans les végétations, les carnations et les costumes.
On constate du chancis de vernis sur les bruns du costume de Don Quichotte.

L'examen à l'UV révèle d'importantes restaurations le long des quatre bords et dans le ciel correspondant aux éléments de toile au revers. L'examen révèle également des retouches ponctuelles dans le ciel et les architectures, ainsi que des retouches ponctuelles et des rehaussements dans les costumes des personnages. Une restauration plus importante est visible dans le costume gris du personnage masculin à gauche.

La matière reste stable.

English

The canvas has been subject to relining, it is held under correct tension on a keyed stretcher and remains stable. The relining has caused some thinning of the upper paint layers in the foliage, flesh tones, and garments. Three canvas patches are visible on the reverse: one behind the upper part of the central stretcher bar, and two along the central section of the right stretcher bar.

The painting has retained fine details in the characters’ costumes and accessories. In natural light a bloom in the varnish can be seen on the brown areas of Don Quixote’s costume.

Ultraviolet examination reveals significant restoration along all four edges and in the sky, corresponding to the canvas patches on the reverse. The examination also shows scattered retouching in the sky and architecture, as well as localized retouching and strengthening in the figures’ costumes. A larger area of restoration is visible in the gray costume of the male figure on the left. The paint layer remains stable.

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