Name: Lucio Fontana (1899-1968)
Brand: Piastrella
Price: 35000.00 EUR
Availability: OutOfStock

Lucio Fontana (1899-1968)
Piastrella
firmata e datata 'l. fontana 59' (in basso)
ceramica smaltata
19.5 x 19.5 cm.
Realizzata nel 1959
Opera registrata presso la Fondazione Lucio Fontana, Milano, n. 4381/1, come da autentica su fotografia

'TILE'; SIGNED AND DATED (LOWER); GLAZED CERAMIC

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Galleria Balestrini, Albissola Marina
Galleria Mazzoleni, Torino
ivi acquisita dall'attuale proprietario nel 2016

L. M. Barbero, Lucio Fontana, Catalogo ragionato delle sculture ceramiche, Milano 2022, vol. II, p. 738, n. 59 VA 9 (illustrata)

Non è Picasso il solo e primo artista che si sia volto con emozione alla ceramica, cercando nella ceramica quello che la scultura non può dare e la pittura nemmeno, e cioè ci induce a indagare il destino di questa arte nella quale forma-materia-colore sono una cosa sola. Forma più colore in creazione simultanea (che è diversa da di forma colorata, cioè di una statua dipinta, per dirla alla grossa), forma più colore (colore di materia, non di pittura) non sono contaminazioni dell'arte "pura" ma anzi creano una nuova espressione "pura" e unitaria che può giocare (attraverso colore, materia e superficie), una vera e propria trasformazione "di peso e di qualità" del volume, conferendo alla "scultura" (alla forma volumetrica) la magia di una quarta dimensione: facendone una scultura a quattro dimensioni. Due volumi uguali, ad esempio, uno bianco e uno nero non sono "lo stesso volume", lo stesso peso, la stessa espressione: la loro composizione è un'espressione nuova.

Picasso is not the only and first artist who has turned to ceramics with emotion, seeking in ceramics what sculpture cannot give and neither can painting, which leads us to investigate the destiny of this art in which form-matter-colour are one. Form plus colour in simultaneous creation (which is different from of coloured form, i.e. of a painted statue, to put it roughly), form plus colour (colour of matter, not of paint) are not contaminations of "pure" art but rather create a new "pure" and unitary expression that can play (through colour, material and surface), a real transformation "of weight and quality" of the volume, giving the "sculpture" (the volumetric form) the magic of a fourth dimension: making it a four-dimensional sculpture. Two equal volumes, for example, one white and one black are not "the same volume", the same weight, the same expression: their composition is a new expression.

GIO PONTI

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