Coupe de raisins et pêches

Datée vers 1641 par Dominique Alsina dans son ouvrage monographique consacré à la peintre, cette nature morte aux raisins et pêches serait alors à situer parmi les dernières œuvres de jeunesse de l’artiste (D. Alsina, 2009, op. cit. supra).

Louyse Moillon (1610-1696) était comme destinée à la peinture par sa double paternité artistique. Nicolas Moillon (1555-1619), son père, était un peintre de l’académie Saint-Luc et fréquentait le quartier de Saint-Germain-des-Près à Paris, constitué d’une communauté de peintres protestants ou nordiques. Quant à son beau-père, second mari de la mère de l’artiste, François Garnier (1600-1672), il se spécialisa dans ce genre encore naissant en cette aube du XVIIe siècle : la nature morte.

Les premières natures mortes de Louyse Moillon sont d’ailleurs marquées par une quiétude toute protestante influencée par ce milieu qu’elle côtoyait. Donnant aux fruits, aux raisins une spiritualité intense, elle inspira longuement les vanités à venir. Sa première œuvre signée et datée marquait la précocité de son talent, 1629, quand l’artiste n’était âgée que de dix-neuf ans (Sotheby’s, Paris, 27 juin 2013, lot 40).

Les œuvres des années 1640 seront distinguées par de nouvelles influences tirant leur inspiration davantage du côté du Caravage (1571-1610), que des artistes nordiques. La feuille de vigne '(...) avouant son contour précis et ses robustes nervures' pour citer Sterling (1901-1991), témoigne de ce changement de direction dans son art (C. Sterling, La nature morte de l'Antiquité au XXe siècle, Paris, 1985, p. 75). On la retrouve en majesté et savamment exploitée dans une œuvre du musée Thyssen-Bornemisza datée 1637 (no. inv. CTB.1956.12).
Notre peinture introduisant délicatement une certaine nervosité d’écriture tout en conservant un aspect de vie silencieuse semble bien à la frontière de ces deux moments de la nature morte en France, ce basculement du calme vers un aspect plus grandiose de la composition.

Si l’œuvre fut publiée de 1974 à 2009 comme une œuvre autographe de Louyse Moillon, Dominique Alsina suggère désormais une 'attribution' à la peintre, tout comme l’historienne Lesley Stevenson dans le dernier ouvrage paru sur l’artiste (L. Stevenson, 2024, op. cit. supra).