La Joconde

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ÉCOLE ITALIENNE DU XIXe SIÈCLE, D'APRÈS LÉONARD DE VINCI

La Joconde

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ÉCOLE ITALIENNE DU XIXe SIÈCLE, D'APRÈS LÉONARD DE VINCI
La Joconde
huile sur toile
78 x 52 cm (30³⁄₄ x 20¹⁄₂ in.)

William de Noé (1806-?), château de l'Isle-de-Noé (Gers), vers 1845-1846 (selon M. R. Pagel, 1912, voir infra) ;
Puis par descendance dans la famille ;
Acquis auprès du marquis de Noé par le père de l'actuel propriétaire, en 1983.

M. R. Pagel, 'La Joconde du château de l'Isle-de-Noé', Bulletin de la Société Archéologique du Gers, Auch, 1912, XIIIe année, 2e trimestre, pp. 182-183, reproduit en noir et blanc.
L. Serbat, 'Chronique - La Joconde de l'Isle de Noé', Bulletin Monumental, Paris-Caen, 1914, p. 157.

ITALIAN SCHOOL 19th CENTURY, AFTER LEONARDO DA VINCI, MONA LISA, OIL ON CANVAS

The Isle-de-Noé Mona Lisa

This painting was first mentioned in print in a 1912 article by René Pagel (1875-1934), whose account of the work’s incredible rediscovery appeared in the pages of the Bulletin de la Société Archéologique de Gers (see supra). This version of the Mona Lisa was in the collection of the de Noé family until 1986, the year the work was acquired by its current owner. The painting had been rediscovered in 1845-1846 by William de Noé (born 1806), at the time the squadron leader of the first hussar regiment, in a property in Nancy. The story of the painting, published in 1942, described how the work, hitherto forgotten and covered in dust, was used to block the window of the property’s attic. It was then housed in the family’s home close to Toulouse: the chateau de l'Isle-de-Noé.

Indisputably one of the most recognizable images in the world, Leonardo's Mona Lisa entered into the royal collection of Francois I of France (1494-1547) shortly after 1517. The number of copies after this mysterious portrait executed from the 17th century onwards attest to its great influence and allure. Indeed, the act of copying the Mona Lisa, a symbol of the Renaissance it all its splendour, became a sort of mandatory rite of passage for artists throughout the ages. The young woman’s enigmatic smile, her sensuality, the numerous theories surrounding her biography, as well as the work’s royal connection, have fascinated generations of painters. The Louvre’s 1952 exhibition Hommage à Léonard de Vinci listed more than fifty copies of the delicate model. Of a particularly graceful elegance, the Isle-de-Noé Mona Lisa is certainly one of the most beautiful 19th century copies of the famous composition.

A note on the history of the de-Noé family:

The chateau de l'Isle-of-Noé, situated on the banks of the river Baïse, in the Gers close to Toulouse, was completed under the direction of the architect Pierre-Jean-François Racine de Rocheville (c.1719-1774) at the behest of the Marquess Jacques Roger de Noé (1716-1800). His cousin, Louis-Pantaléon de Noé (1728-1816), is a key figure in the history of the abolition of slavery. The owner of a vast plantation in Saint-Domingue, he decided in 1776, well before it became a legale requirement in France, to free François-Dominique Toussaint Louverture (1743-1803), the future leader of the Haitian Revolution that led to the country's independance in 1804. The de Noé family continued to maintain very good relations with Toussaint Louverture.

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L’œuvre ci-présente est publiée pour la première fois en 1912 par René Pagel (1875-1934), qui évoque son histoire et son incroyable réapparition dans les pages du (voir ). Notre ou fût la propriété de la famille de Noé jusqu’en 1983, date de l’acquisition de l’œuvre par l’actuel propriétaire. Elle fut découverte vers 1845-1846 par William de Noé (né en 1806), alors chef d’escadron au premier hussard, dans une propriété à Nancy. La petite histoire, racontée par la publication de 1942, précise même que l’œuvre, alors oubliée, couverte de poussière, bouchait la fenêtre du grenier de la propriété. Elle fut alors conservée au sein de la propriété familiale près de Toulouse : le château de l’Isle-de-Noé.

Certainement l’une des images les plus identifiables au monde, la version originale de , sur panneau, entra dans les collections royales de Francois Ier (1494-1547), en France, peu après 1517. Plusieurs copies furent réalisées dès le XVIIe siècle, attestant de la grande aura de l’œuvre.

L’acte de copier la , incarnation de la Renaissance dans toute sa splendeur, est presque associé à un examen de passage obligé pour les artistes de toutes époques confondues. Le sourire énigmatique de la jeune femme, sa sensualité mystérieuse, les nombreuses théories autour du modèle ainsi que la destinée royale du tableau sont autant d’éléments qui avaient de quoi fasciner plusieurs générations de peintres. En 1952, l’exposition ‘Hommage à Léonard de Vinci’ au musée du Louvre recensait plus de cinquante copies du modèle ô combien délicat. Particulièrement émouvante et délicate, notre version, la est manifestement l’un des plus belles reprises datant du XIXe siècle.

Le château de l’Isle-de-Noé, au bord de la Baïse, dans le Gers près de Toulouse, fut achevé sur des plans de l’architecte Pierre-Jean-François Racine de Rocheville (vers 1719-1774) sous la direction du marquis Jacques de Noé (1716-1800). Son cousin germain, Louis-Pantaléon de Noé (1728-1816), fût un illustre précurseur et, alors propriétaire d’une vaste plantation à Saint-Domingue, il décide, en 1776, et ce, bien avant la première abolition de l’esclavage en France, d’affranchir François-Dominique Toussaint Louverture (1743-1803), futur meneur de la Révolution haïtienne qui conduira à l’indépendance en 1804. De retour au château de l’Isle-de-Noé, la famille gardera toujours de très bonnes relations avec leur ancien 'esclave' affranchi.

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